硬笔书法论文
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1、 硬笔书法的发展与变革 摘要:众所周知, 中国书法作为一门独特的艺术, 必须以汉字作为造型的依据来进行创作。而贯穿整个中国书法史始终的中国硬笔书法, 就是最古老的汉字造型样式。 关键词:硬笔书法 发展 变革 正文:所谓硬笔书法, 就是以汉字(泛指一切表形文字) 为表现对象, 以硬笔为表现工具的一种线条造型艺术。硬笔是指笔尖坚硬的笔, 泛指一切坚硬的书写工具。除了我们常用的钢笔以外,铅笔、圆珠笔、粉笔、蜡笔、刻蜡纸的铁笔、刻字的刀子、以及用竹、木、骨、金属、塑料制成的一切书写工具, 都属于硬笔的范畴。 如果说, 西安半坡村原人遗址出土的彩陶上的划纹符号(陶文), 视为汉字
2、的雏形, » 那么刻划这些符号的坚硬的陶片和石片, 应属原始硬笔, 这些符号应视为原始的中国硬笔书法。¼ 而距今三千多年的殷商甲骨文, 是用铜刀和石刀刻在龟甲和骨上的, 早被甲骨文研究权威郭沫若先生称誉为“ 一代法书” 。甲骨文的刻书者自然便是殷代大书法家。从这个意义上讲, 甲 骨文时代应是中国硬笔书法的初次兴起时期。而我们的祖先在没有发明毛笔之前, 所有的文字都是以硬笔书写的。 自近代以来, 在广大硬笔书法爱好者的参与和推动下, 特是在白蕉、邓散木、黄若舟等大书法家的倡导下, 硬笔书法艺术才真正被肯定并逐步发展壮大起来。尤其经过了近十几年磨砺后的大转机、大认识, 硬笔书法艺术再次
3、勃然兴起。这正是时代的要求, 社会的需要。 硬笔书法艺术的崛起, 也又一次把祖国传统艺术推向了一个新高度。可以肯定, 中国硬笔书法艺术的发展, 一方面是日益提高的文化水平和不断更新的生活环境, 在不同程度上改善着人的价值观念和审美要求; 另一方面, 书法艺术的自身发展和近些年中西方文化广泛的交流与碰撞, 大大地激发着艺术家对美的追求和创作的渴望; 而书写工具的改进, 也激发着人们要求使用简便的书写工具承袭传统书法的愿望。因此, 硬笔书法正处在有利于发展的重要时期, 是一门正待普及并将蓬勃兴起的文化艺术。 硬笔书法艺术从源起到勃兴几经磨难, 在探索中迈向更高次目标。硬笔书法家们在
4、原有熟练控制线条造型的基础上, 追求意境的表现, 强调作品内在的感染力, 着重于写心、写情、写意, 写自我个性, 在求索中根植干传统艺术, 创造新意和美感。大部分作品在沿用传统毛笔书法轨迹的同时, 呈现出新的风格: 一 ‘南帖北碑, 取长补短, 相互融合, 形成个人的某种面目, 呈示硬笔书法艺术特有的美感; 二、取法干上, 追求神韵, 注重书卷气和内涵, 格调高雅, 线条含蓄有致。 大凡艺术, 任何意义上的抱残守缺、泥古一不化都将前景黯淡。作为近十几年来重又方兴未艾的中国硬笔书法艺术, 尽管从审美标准到创作方向, 均已形成极其稳定的体系, 但随着整个文化艺术的发展, 随着艺术水平的不
5、断提高, 随着人们意识的更新和对更新的渴求, 继而不承,更而不新, 便会丧失其本身的生命力与价值。有些硬笔书法作品, 过于注重碑帖的摹仿, 而难于凸现个性化的美感与意感。从某种意义讲 . 欣赏者一般都会宽容作品的不成熟性( 包括不太可取的创新) , 从中去领悟作者的真实豆场、观点和思维方式, 但不会去欣赏那些缺乏自我的东西。所以, 继承传统而不拘囿于传统, 重视创新但不盲从创新, 是适应时代观念和意识的艺术道路。 诚然, 中国硬笔书法艺术在其发展过程中, 从审美标准到创作方向, 确已形成了一个极其稳定的体系。因此, 硬笔书法学习, 应该与广大硬笔书法家的创作一同严肃地关照硬笔书法艺术的发
6、展问题, 要在艺术突破与重新构建的浪潮中, 力求创新探索发展, 发掘不趋于潮流和流干表层的真正的艺术原型, 以尽快繁荣和普及硬笔书法。 二、硬笔书法的发展 硬笔是人类最早运用的书写工具, 早在两万年前, 恒河流域的人们便使用原始的“ 铅笔”( 以树叶和藤蔓裹住烧黑的木炭而成) 了。½我国古籍中也有“ 上古无笔墨, 以竹挺点漆书竹 上” ¾的记载。 随着人类社会和科学的进步, 从陶文和甲骨文的研究证实: 距今约六干年左右的仰韶文化陶器上的刻划符号( 如下图: 图l 为西安半坡彩陶上的刻符; 图2 为临撞姜寨陶器刻符) , 明朗、 简练, 纯属抽象符号, 和陶器上的花纹迥然
7、不同。考古发现证实: 一, 刻划符号在早于仰韶文化时期的老官台文化时期就已出现, 到仰韶文化时期, 由干生产力的发展, 记事、信息传播范围已相当大, 陶文已不再只是“ 简单的刻划符号” , 而应成为文字了; 二, 仰韶文化下限到高文化与上限相差一千多年, 商代甲骨文已有了极为完备的文字体系, 其反映的社会内容已颇为广泛, 有政治、军事、文化、农业、商业、气象、物产、民族、宗教各方面, 且词汇丰富, 用法灵活多变, 现可识别的词汇已有三干多个, 有的叙事文已长达一百七十字, 没有上干年的发展是不可能如此高的; 三, 许多陶文符号与甲骨文相当相似。由此, 足可以说明陶文己是文字了, 正如郭沫若先生
8、所说, “ 彩陶上的那些刻划符号, 可以肯定地说就是中国古字的起源, 或者中国原始文字的孑遗” , Á 属于最早的原始中国硬笔书法; 而距今三干多年, 祖先向上夭卜算请示的“ 贞卜”—甲骨文( 如上图: 图3 为殷墟甲骨文) , 堪称中国硬笔书法初兴时期的佳作了。甲骨文是以刀在龟甲、兽骨上刻写出来的( 有少数晚期的甲骨文是用毛笔所书再刻, 如《宰丰骨》等) , 线条瘦硬、刚健雄强, 笔画多为方折直线, 较少圆曲弯折, 颇具硬笔书法特有的直率、劲挺、明朗的艺术神。甲骨文具有很高的学术和美学价值, 它也反映了早期中国书法艺术的风格。郭沫若先生曾屡赞其之秀美: “ 足知存世契文, 实一代法书, 而书
9、之契之者, 乃殷世之钟王颜柳也” , 这是赋予原始的中国硬笔书法最美的赞歌。 史实也证明: 在殷以后直到近代‘硬笔始终存在, 硬笔书法作品也存在。其间, 硬笔主要有刀笔和著笔两类。“ 古简犊用竹木, 以刀代笔。” 周礼注疏》中也曾记载: “ 古者, 未有纸笔, 则以削刻字。虽汉有纸笔, 仍有书刀, 是古之遗法也。’, 著笔主要流行于我国西北, 白居易曾讲到:“ 于闻⋯ ⋯ 以木为笔” 。匈牙利人史坦因工9 0 0 年在我国西北和闻附近尼雅古址发现了著笔的实体, 其大约存在于3 世纪以后(_即东汉末年以后) 。秦及秦以后的硬笔书法作品主要有: 《秦封宗邑瓦书》‘由刀直接刻在陶器上, 行款
10、错落流动、线条率意跌宕) 、《汉上林铜鉴》、《汉上林共府鼎铭》、《汉上林鼎铭》、炙新嘉量》等( 由刀直接刻在金属器具上, 字迹挺拔、峻险、爽利) , 及大量的砖瓦铭文。在敦煌发现的大批著类作品约为中唐到宋代的书简。 综上所述, 任何书写工具的最初出现, 都是以实用为主的。只是随着人们生活水平的提高,需求也日益提高.特别是对美的要求越来越高.最后才慢慢地从实用性向艺术性转化。硬笔的 最初出现是以单线条的硬笔为主体, 后来工具的变化也仅仅是从实用的角度来考虑其方便性和可用性。因此, 硬笔书法在近代, 特别是1 9 3 9 年黄若舟先生《通书》(后改编为《汉字快写法)}) 的发行及解放以
11、后在白蕉、邓散木等的倡导下, 正以其便捷、流畅、富于装饰性和艺术性而异军突起, 且来势迅猛。这是硬笔书法在绵延历史中的第二次兴起, 即复兴热潮。 (三) 中国硬笔书法的现状 近十年来, 随着硬笔书法艺术的发展, 继1 9 8 4 年“ 中华青年钢笔书法协会” 的成豆, 全国各种硬笔书法艺术团体相继涌现。其中影响较大的有“ 中国硬笔书法家协会” 、“ 中国现代硬笔书法研究会”等。妙这些团体, 一般均拥有会员数 一千之众。参与人数之多, 分布地域之广, 足以显示硬笔书法创作与研究上的雄厚实力, 确实令人又刘欢鼓舞。 1 9 8 5 年, 由中国硬笔书法家协会(前身为中华青年钢
12、笔书法协会)主编的首家全国性钢笔书法专业杂志— 《中国钢笔书法》创刊, 它标志着巾国硬笔书法理论与行为整体上的真正确 立。和自然界从混沌到有序的发展规律一样, 硬笔书法从群众到组织, 从实践到理论, 从内容到形式开始真正建立起一八淤新的、厂井生了的又一产全国书法艺火体系。 从时空形式来看中国硬笔书法的发展己开始走向世界, 1 9 8 2 年以来, 国际交流特别是与东邻日本的友好交流规模空前, 影响所及已成为20 世纪八九十年代的一大社会文化现象。 (二)硬笔书法的发展途径 简单地说, 破旧方能立新。硬笔书法艺术只有突破传统, 才能在实践中不断建构起完整而新型的理论体系。艺术的
13、发展需要以理论为依托, 硬笔书法的真正健康发展必须创新立说, 用理论来阐明规律、指示未来。 1 、借鉴继承传统发展硬笔书法是捷径 硬笔书法作为书法表现的又一形式, 决定了它与传统毛笔书法艺术间的密切关系。它们在整个发展过程中形影不离相得益彰。借鉴继承传统成为发展硬笔书法的必由之路。硬笔书法与毛笔书法的异同, 主要表现在: 一、都是以汉字为表现对象的线条艺术; 二、书写工具的不同使线条有质的区别, 以至形成结构方式、书写格式、视觉功能(表现对象的功能)等的不同。硬笔书法是用硬笔来表现的, 而毛笔书法则是以软笔来表现的; 三、书写方式不同:传统竖写, 硬笔横写(现代竖写不是时代主流
14、) ; 四、, 表现功能不同: 毛笔书法以表现汉字结构、形态中通过不同的节奏和韵律抒发情感, 而硬笔书法以物象点画的线条视觉美折射情感轨迹。唯有全面综合地考察两者异同, 才能更好地继承精华, 摒弃糟粕。例如:楷书作品中字的结构和布局较少受竖式书写方式影响, 这类硬笔书法作品可以较多地借鉴传统碑帖;但行书, 特别是行草、草书作品, 因较楷书讲究气韵, 字的结构颇受书写方式影响, 突出表现在入笔、收笔和整体布局上。竖写时, 字的入笔和收笔求上下照映, 以气势连贯一致, 如九天瀑布一泻万里; 而现代横写, 只求字的入笔、收笔左右顾盼, 神气一致, 势若钱塘怒潮, 似峰峦层叠。竖式取竖势, 横式取横
15、势, 取势不同, 因此传统的行草书就不能一成不变地应用于横式硬笔 书写中了。 2。增强创新意识拓宽视野是渠道 、 硬笔书法的发展需要继承, 但更需要创新。创新, 并不是一个简单的问题, 它包含着书法家高度的理论修养、思维活动、观察能力、审美观念; 创新是在认识前人的基础上进行的, 是在继 承的前提下去发展。它也需要从舞蹈、音乐等姊妹艺术中汲取营养。而书写内容的求新, 书写形式、风格的转型, 书写工具的变革, 都将推动硬笔书法艺术的大发展。简言之, “ 温故” 以“ 知 新” , 创作者应该从碑帖继承中提炼自我新形象。 3 、学有大成, 理论研讨是导向 书法
16、作为传统艺术, 贯穿于几干年民族历史文明之中, 其发展是较完善的。书家辈出, 且不乏书评家, 实践与理论, 相得益彰。硬笔书法作为再次兴起的艺术门类, 不象经过无数次实践考 验的辉煌的传统毛笔书法艺术, 它迫切需要完整而科学的理论。那么传统理论是否适应于硬笔书法? 又是否适应普遍的审美要求? 硬笔书法内在发展规律和方向理论, 不应仅是对前人的总 结, 而应是一种独立的引导人们按照正确轨道进行(指示未来) 的创新立说的理论体系。它从传统理论入手, 充分把握其来龙去脉; 从硬笔的特征入手, 结合传统理论澄清真伪; 从社会入手, 开展批评与争鸣; 从书法家自身入手, 总结成败得失, 达到理论与
17、实践的相对和谐统一。 (三) 硬笔书法书写工具的革新 要创作出真正具有生命力的硬笔书法作品, 有必要在线条上求创新、在空间意识上求变革。而线条通过工具来表现, 空间通过线条来分割, 因此有必要改进以完善其书写工具。“ 工欲善其事, 必先利其器。” 良好的笔具, 能增添硬笔书法的艺术效果。沈鹏先生曾一针见血地表示:“ 硬笔书法, · ·⋯ 在工具方面也可根据需要进行改革。’,当然, 笔具间题只是促使硬笔书法发展 的一个因素, 笔具改革只是谋求出路的一条途径。 硬笔书法作为一门古老而新兴的艺术, 应从新的文化视角、新的美学观念出发, 以社会、时代发展的需要为立足点, 从硬笔的书
18、写特点和汉字结构的基本规律着手, 并借鉴传统美学, 就 实用性和艺术性作多角度、多方位的审视和思考。这是寻找硬笔书法发展途径所必需遵循的原则。 由此观之, 硬笔书法工具的探讨也就应该从多角度、多方位去探索。特别是硬笔因“ 笔硬”等局限, 表面上造成了线条单一变化小, 表现力贫乏, 缺少艺术性等缺陷, 但实际上, “ 硬笔书法的短处正是它的长处” , “ 硬笔书法因其‘硬’ , 更能体现‘直如矢, 劲如铁’的‘瘦硬’ 神韵” , “ 更配‘ 铁划银钩’之誉” , “ 它同样能展现毛笔书法的结体与精神。’, 综上所述, 硬笔书法书写工具的革新创造不是盲目的, 目前它至少有以下三种规
19、定性: 1、材料选择的合理性, 要符合书写规律, 要考虑其出水是否流畅、有规律, 笔锋是否可作多角度使转等。 2、要充分发挥硬笔的规定性—弹性优势, 以线条富有力度、质感强为目标。 3、只能作为一种有余力的尝试, 以得到可资借鉴的经验。王正良先生认为: “ 为了追求风格, 也不妨对工具进行改造、选择, 甚至创新。但在目前还是以日常最常用最普通的钢笔作工具为好。” 笔具的革新只是硬笔书法发展的一个方面, 即使使用不同工具创作出不同有韵味的作品,也只是表面上的差异。我们立待需要在意蕴上作更深层次的探索。正如黄正明先生所言: “ 众 多的创作工具不值得炫耀, 其关键在于作者自身书艺的提高。’ 参考文献 1 。任平: 《汉字的魅力— “ 书法与中国传统文化 ”之一》, 《中国钢笔书法艺术》第1 辑, 中国新闻出版 社, 第10 页; 第11 页。 2.郭沫若: 《为半坡博物馆的题辞》, “其为文字, 殆无疑矣。”意即陶文是最早的文字。 3 .庞中华: 《钢笔书法简论》, 长中国钢笔书法艺术》第1 辑, 中国新闻出版社, 第4 页; 第5 页; 第6 页。 4.元· 吾丘衍: 《考古编》。À 胡厚宣: 《五十年甲骨文发现的总结》
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