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1、Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,9/16/2014,,‹#›,隋青釉印花四系壶，高,35,厘米，盘口，长,颈，长圆腹，平底。肩部四个双条形系，颈、肩、,,系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成,,的团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施,,至腹部，厂半截露胎，是隋代青瓷施釉的,—,般规,,律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装,,饰。常见的有杂花、草叶、莲瓣几何纹等，多为,,独立的花、叶
2、，连续的花纹不多见。,隋青釉印花四系壶，高 35 厘米，盘口，长颈，长圆腹，平,1,隋青釉高足盘，南北方瓷窑大量烧造，是隋,,代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施丰釉，,,肩有四个双系形系，系高于罐口，是隋代器物的,,造型特点。,隋白釉龙柄双联瓶，可谓北方白瓷的代表。,,双瓶相联，以龙为柄，龙张口，双双衔住瓶口，,,造型生动。此瓶胎色较白，质地坚硬，施釉不到,,底，釉层薄而微微泛黄。自北朝北齐出现长颈瓶,隋青釉高足盘，南北方瓷窑大量烧造，是隋 隋白釉龙柄双联瓶，,2,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,以来，至隋代瓶式更为丰富。以后历代均有烧造，,,造
3、型各不相同。,唐代青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，系唐代作,,风。西晋晚期出现黑褐斑装饰，东晋盛行，唐代,,沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土熏炉等两,,件大器，顶、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是,,晚唐时出现的。浙江青釉壶，短流，平底，双带,,形柄。青釉玉壁底碗，碗壁,45,度斜出，点褐斑，,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,3,窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日,,本出光美术馆。,唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平,,底。平底无釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉,,都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑,,壶，短流，双条形柄，腹部丰满，平底。河南、,,西
4、安的大型墓葬出土较多，河北唐墓亦有出土。,,唐代定窑的釉碗，玉壁形底，有的为唇口，这种,窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日 唐代北方盛行白瓷,4,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,碗出土于,763—840,年间的墓葬，说明这种碗盛,,行于这八十年间。除白釉外，还有青釉玉壁底碗。,,邢窑白釉盏托，五出口，卷荷叶边。五出口器物,,还有盘、碗等，是唐后期开始出现的，直至五代。,,唐中期以前碗为四出口，器里凸起四条线。北宋,,器物为六出口。因此，从器物口部花口四出、五,,出、六出就可以判断出它们是唐、晚唐、五代或,,宋代的器物。花口碗是在胎半干时用工具按
5、出几,,条线，外为阴线、里为阳线。邢窑五出口碗是晚,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,5,唐、五代之间的。,唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造,,型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别，柄、流,,用中国传统的龙、凤装饰；纹饰中人物形象为西,,亚人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中,,有四十年代出土的凤头壶。除青釉以外，三彩风,,头壶比较多，以洛阳、西安两地出土者为大宗‘很,,多已流传到日本等国家。宋代仍有凤头壶，福州,唐、五代之间的。 唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造,6,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,宋墓出土白
6、釉凤头壶，没有贴花装饰，亦无柄，,,只保留唐代凤头壶造型的遗风。,青釉鱼形瓶，唐代后期开始出现，越窑、广,,东梅县窑、湘南长沙窑及三彩都有这种器形。瓶,,以双鱼为身，背部有脊，并刻划鱼眼鱼鳞，有的,,脊呈水槽形，可以穿带提起。到五代，定窑还烧,,制白釉双鱼瓶。,海棠式杯，是唐代常见的器形，口部为四瓣,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,7,花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛,,窑都烧制这类杯，上海博物馆收藏一件越窑青釉,,海棠式杯，口径三十公分，是国内最大的一件，,,传世的小海棠式杯较多。,长沙窑贴花壶，贴棕榈树及两只飞鸟。贴花,装饰最早见于唐三彩，在瓶、罐等
7、器物上先贴花，,,后上釉。贴花一般采用局部贴花，内容有奔兽、,,狮子、团花、宝相花等，与丝绸印染有关。唐乾,花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛长沙窑贴花壶，贴棕,8,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,封三年,(,公元,668,年,),白釉贴花报钵，比长沙窑早，,,纹饰风格亦有西亚遗风。长沙窑的贴花有棕搁,,树、栏干、舞蹈俑、葡萄等纹，并有贴花的陶范,,出土。长沙窑白釉绿彩产量多，用绿彩绘花草、,,菱形、几何、山形纹。白釉绿彩是北方河南、河,,北地区经常采用的装饰，但多点彩或条彩，以绿,,彩画纹饰的还没发现。长沙窑的釉下彩绘装饰是,,其首创，它的出
8、现对以后的磁州窑、吉州窑有很,,大的影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,9,呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。,,氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。呈红色的,,器物长沙窑出土有十几件，纹饰有花卉、禽鸟、,,动物、龙纹。长沙窑以诗词作装饰的也很多。婴,,戏纹注壶，绘一孩童持荷奔跑，仅发现一件。婴,,戏纹在唐代尚属少见。长沙窑壶，短流，流一般,,呈八方形。北方邢窑、定窑的壶流为圆形，越窑,,壶流有八角、圆形。长沙窑壶，壶身为六瓣反棱,,形，双带形柄，流比唐代其它瓷窑略长，造型上,呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。,1
9、0,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,还有唐代遗风，实际上是北宋早期的产品。,花瓷拍鼓，在河南鲁山窑发现大量腰鼓残,,片，除鲁山窑外，河南禹县唐代也烧拍鼓，与鲁,,山窑产品有共同特征，都是黑地月白色斑纹，鼓,,身饰有七条弦纹。此外，陕西耀州、山西交城也,,烧拍鼓。除以上四个窑以外，估计还有窑烧这种,,拍鼓。传世的陶捅中，有作拍鼓动作的，这些在,,一定程度上反映了唐代音乐发达，宫廷乐队多，,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,11,需用量大，拍鼓这种乐器是为适应这种需求而生,,产的。花瓷除拍鼓以外，还有黑地白斑罐，月白,,地黑斑罐
10、，茶叶末釉地月白斑壶、罐。是利用釉,,中含铁量多少不同而产生不同的色调效果。禹,,县、内乡,(,邓窑,),鲁山都烧花瓷器物，但产量最大、,,质量最好的还是鲁山窑。,唐代绞胎枕，是利用二、三种不同颜色的泥,,组成花纹装饰，这类枕底部有铭文“杜家花枕”,需用量大，拍鼓这种乐器是为适应这种需求而生 唐代绞胎枕，是利,12,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,,,我希望它就是一张卡,或“裴家花枕”，由此得知，这种枕唐代称之为,,“花枕”，杜、裴为作坊姓氏，上面的小圆圈图,,案是模仿金银器、漆器的。在陶瓷发展史上，瓷,,器受其它工艺品影响的例子是比较常见的。,作者羊羔,相关,上传相关,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,13,0,0c27f6ca EBET www.ebet.so,00c27f6ca EBET www.ebet.so,14,
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