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1、单击此处编辑母版标题样式,,,,*,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,*,,*,单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,*,,*,第三章 影视声音,Lesson1 声音概述,1.起初的电影都是无声的（在影院中现场乐队伴奏）,,影视声音的发展历程,由于录音技术的落后，在一些重要片段的情节中，电影大师也只能借助字幕，来表达人物的诉求。,,,大师影像-最早的超现实主义电影《一条安达鲁狗》1928年西
2、班牙：路易斯·布努艾尔、萨尔瓦多·达利-,,影视声音的发展历程,直到1910年爱迪生发明了留声机。,2.经过十几年的技术进步，终于在 1927年10月美国影片《爵士歌王》标志着有声电影的诞生。,但是任何新技术的诞生都会遭受对立面的排斥才会成长。,早期有声电影对电影发展的弊端：,1. 体积较大，指向性差，限制演员的走位及表演。,,,2.为了阻隔摄影机的噪音，摄影师得躲着很小的隔音间进行拍摄，大大限制了摄影机的运动，也限制了画面的创作。,,,3.阻碍了蒙太奇剪辑的思路。,,,4.观众对有声电影重新产生兴趣，但是由于缺乏条理的影片，最终又把观众逼出了影院。,但是声音的出现也给电影带来变化：,电影反映
3、的现实更接近生活了,,,2.视觉因素得到解放，能更好的发挥作用,,,,,,,,,,,7.“无声”成为电影的一种表现手段。,但是声音的出现也给电影带来变化：,电影反映的现实更接近生活了,,,2.视觉因素得到解放，能更好的发挥作用,,,,,,,,,,,7.“无声”成为电影的一种表现手段。,声音的特性：,音量 音高 音色,,,,,被称为声音的色彩,声音的时空属性：,时间性：声音是不可捕捉的，它在时间上是无限延续的。,,,体现在放映过程和心理感知过程,,,,,空间性：声音是在一定的空间内，振动物体使声波能在一定媒介中传递的过程。,,这样的反射声会使人耳对空间环境做出判断。,,,,,,声音创作人
4、员，利用这两个特性，可以创造无限连续的画外空间，配合画面蒙太奇的使用，让电影成为音画结合的“叙事空间”,声音在影视创作中的作用：,1.通过人物的对白，内心独白等声音来塑造人物。,,,,,,,第三章 影视声音,Lesson2 声音的分类及其功能,声音按表现形式可分为：,人声：即人物说出的话:,,1．对白又称对话，是指作品中人物之间进行交流的语言。它是影视艺术中使用最多的一种语言形式。,,2．旁白是指以画外音形式出现的人物语言，其发出者可以剧中人（即主观式旁白），也可以是完全独立的剧外人（即客观式旁白）。,,3．独白是指剧中人内心活动的自我表白。,,,,,,1．对白：,,是影视剧中最重要
5、的语言内容，可以通过对白来表现个性，塑造形象，传达潜台词的丰富内涵，推动剧情。,,,,,,,2．旁白：,,是指以画外音形式出现的人物语言，其发出者可以剧中人（即主观式旁白），也可以是完全独立的剧外人（即客观式旁白）。-----属于画外音,,,功能：叙事、转换空间、,,,,,3．独白：,,是指剧中人内心活动的自我表白。,,,两种形式：以自我为交流对象的形式—自言自语,,,,有其他交流对象的大段诉说,,,,,,内心独白：,,,,,2.人物兼叙述者在非叙事时空中对事件的主观评价。,,,,,,音响：,,指影视作品中除人声和音乐之外的所有声音，以及以背景形式出现的人声和音乐。,,,,,,音响具有怎么样的
6、功能？？,,,,,,,2.渲染画面氛围----增加恐怖感，紧张感，或者浪漫轻松的氛围。,,,,,,,音乐：,,指影视作品中器乐和声乐发出的声音，可分为画内音和画外音。,,。,,,,,,音乐是最抽象的艺术。对音乐的感受取决于接受者的主观意识。,,,音乐在影视作品里面是最难定性的因素。但同时是最能把握人们的情绪和感情的因素。,,,,,音乐是在情绪方面起作用最强的艺术。,,,,影视音乐的他律性：,,,,2.创作上受制约，必须根据影片的题材内容来进行构思创作。,,,3.必须与影片相伴相行，要与影片风格相统一。,,,,影视音乐的形式：,,,,2.影视音乐的出现方式---有声源与无声源音乐、器乐与声乐,,
7、,3.必须与影片相伴相行，要与影片风格相统一。,,,,影视音乐的功能：（一部分与音响的功能相同）,,,,,,,,,,,,,,声音的录制：,,,,,,,1.先期录音：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片，音乐片。---《歌舞青春3》,2.后期录音：,,影片拍完之后，根据影像的内容，进行配音。,,3.同期录音：,,摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行。,,同期录音能增强影片的真实感。,,电影是一个拥有多种元素的混合体，而作为与画面抗衡的声音部分，同样包含极其丰富的场面。,,,各种音响，人声，音乐。,,,录音师在选择声音上有一定的主观性。,,,,,2。声音元素的结合性运用---音乐与音响产生结合的
8、基础是音色的近似。,第三章 影视声音,Lesson3 声画关系,,概念：,,,声音和画面是影视艺术语言的两大元素，这两个元素既相对独立又互相联系。,,,,,意义：,,,1.就银幕空间和银幕形象塑造而言，画面与声音是相辅相成的，画面需要声音的支持，同时声音也离不开视觉形象，两者缺一不可。,,,2.就表达情绪而言，由于画面与声音各自担任的只能及其自身的多义性，决定了不同的声画组接会产生不同的、甚至完全相反的情绪和涵义。,,声画结合：这个在世界电影理论界里，说法不一，用词混乱。,,,,“声画对位”“声画呼应”“声画统一”,,,归根结底：声音是抽象性,,关系分类：声画同步、声画分立、声画对位
9、,,声画同步：,,,是指画面中的视觉形象和它所发出的声音同步配合，画面上有什么声源，就出现什么声音。画面上有一只鸟在叫，同时就出现鸟叫声；画面上是汽车在行驶，就出现汽车声；声音和画面形象同时作用于观众的感官，画面影像赋予声音以可见性，声音使画面影像更具体更生动，视听形象互相渗透，加深了观众对审美对象的实际感受，极大地加强了影视艺术表现生活的真实感。,,,Ps:工厂大门重新配音版,,,,声画分立：,,,指画面中的声音与形象不同步。声音和发声体不在同一个画面，声音是以画外音的形式出现的。,,声画二者各自独立，从表面上看，各自表现不同的内容，但又通过二者的对列，互相补充、彼此策应，产生了光是声音或光
10、是画面本身所不能有的新的寓意。--堕落天使20:45,,,这意味着，声音和形象摆脱了相互的制约。,,,声画对位：,,,对位法原是音乐的技巧。借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。声画对列的结构形式是声音和画面组合关系的一种升华飞跃。它使声音和画面不再互为依附，重复表现同一事物，而能各自发挥作用，打破了画面的时空局限。声画对位重印互补符合人们的视觉习惯。-----《故宫》开头,,《金刚》最后《源代码》39:32,,声画对位可以达到多样化的审美功能：,,,1.巧妙的承担冲突性强的叙事任务。--金刚,,,,2.鲜明的描摹人物和一赢造独特氛围。,,经验时值:,,,全景:7—8S 中景:4—5S,,,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,,1.,
视听语言教案沈亦安音乐部分
