微电影视听语言之实体元素第二周B

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2、级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,,,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,,,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,,,,单击此处编辑母版文

3、本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,单击此处编辑母版标题样式,,,,*,微电影的视听语言,课堂作业,,试用所学的内容分析影片,<,女生日记,>,中前十个镜头的造型元素,(,包括每个镜头的镜号,,,景别,,,镜头类型,,,镜头角度,),,导言,视听语言是人的视觉与听觉的感知,.,,是电影电视与其他传播媒介,(,小说,,,杂志,),的主要区别,.,具有自己独特的特点,.,能使电影电视显得更加的,真实和生动形象,.,,声音和画面是电影电视主要的表现手段,影像构成元素,影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的,蒙太奇,中。,,影视画面的基本元素,,镜头元素：景别、焦

4、距、运动、角度,,实体元素,：主体、陪体、环境（前景、背景）,,造型元素：光线、线条、色彩、影调,,影视画面的实体元素,------,主体、陪体、环境,图的组成,,构图一般包括三个主要部分：主体、陪体和环境（前景和背景），也称为画面的实体元素,主体,——,画面结构的灵魂,主体是影视画面中的主要对象，起主导作用，是控制全局的焦点。,,影视画面的主体可以是单主体、双主体、多主体交替出现。,,一副画面中主体可是一个人一个物，也可是一群人或一组物。,,,,,,一般以一个人作为画面的主体形象，也可以是两个人并列的主体形象；当画面中出现三人或多个人物时，就应在其中选择一个比较重要的人物作为主体形象。如果是

5、一幅头像，那么就应该把人物的眼睛视为主体。,主体在画面中的作用,突出主体常用的方法,,,陪体,——,突显主体的绿叶,陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。,,,,主体确定之后，还要有意识地在画面中保留一些对象来作为陪体。“红花虽好还要绿叶扶”，一幅画面中光有主体还不够。显得单调，信息量不足。在陪体的衬托下，主体更加突出，形象更加鲜明。,,陪体必须是那些有助于表现主体的对象，而不是干扰主体的对象。对陪体的选择必须要有一定的目的性，凡是内容所不需要的，或者是喧宾夺主的，都不能作为陪体。陪体要与主体之间产生呼应，并与主体构成情节，从而深化主体的内涵，

6、表达作品的主题。,,,,前景和背景,——,主体生存的环境,前景,是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。,,,前景的作用,,烘托主体或直接帮助表达主题的作用,,增加画面的层次，表现空间深度,,均衡美化画面，使构图增加变化,,有利于影调和色彩的对比,,在运动中能增强画面的节奏感,,,背景,是指画面中主体背后的景物。,,,,,背景的作用“四能”,背景能,表现人物和事件所处的时空环境,,,背景能,表现主体所处的空间的大小,,,背景能,烘托主体，使它的形状及轮廓显著,,,背景还能,造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容,,,,影视画面结构的特殊元素,——,空白,空白,,狭义：空白是指画面中没有任何物像

7、的部分，它是处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙。,,,广义：画面中除了实体外，起到衬托实体作用的其他部分就是空白。,,,空白在画面的构图中的功能:,,,是画面空间分配的重要手段,,是构成画面影调、色调的重要元素,,使画面简练,,可以营造意境,,给物体带来动向、动,,,空白在画面的构图中的功能,:,,慢镜头,高速摄影或降格拍摄，在拍摄时加快速度，超过每秒24格，以正常速度放映，导致音像动作速度变慢，从而出现慢节奏的动作。,,克服人眼正常视线的局限性,,创作意境，表达一定的哲理,,揭示人物内心的活动,,表现主创人物的思想感情。,快镜头,指 慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以低于每秒24格的速度

8、拍摄，再以高速放映出现快节奏的动作,,作用：省略细节，使故事节奏简洁，紧促,,人物动作速度的改变 从而产生喜剧效果,,讽刺,构图,含义：为表现某一特定内容和视觉美感效果，将镜头前被表现对象以及画面内造型素材有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。,,形成元素有：光线，色彩，影调，线条，形状等。,,构成元素有：主体，陪体，环境，空白,构图的意义,使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感-----造型性,,突出主体形象,,制造画面的隐喻效果-------象征性,,1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，边缘渺小，无力量。下方具有从属、脆弱无力的特征）,,2、面积原则(面积大重量大，突出重要）

9、,常见的构图方法,“黄金分割” 构图,,亦称“黄金律”、“黄金段”。即把一直线段分成两部分，使其中一部分对于全部的比率等于其余一部分对于这部分的比率，约相当于5：8，这样的分割称为“黄金分割”。,“九宫式构图”（视觉中心）,又称“井”字构图，即在画面上横、竖各两画条与边平行、等分的直线，将画面分成,9,个相等的方块，称九宫格。人们发现在九宫格的,4,条线交汇的,4,个点是人们的视觉最敏感的地方，在国外的摄影理论里把这,4,个点称为“趣味中心”。事实证明，当被摄主体处于或发布在这,4,个点附近最容易得到“眼球”。,几何中心,画面两条对角线交点或对边中线交点,,优点：使画面均衡对称 庄重

10、 但显呆板。,,,,构图规则,1、对比（动、静，色彩冷暖，光线明暗）,,2、均衡（上留天、下留底，不能顶天立地,,3、对称，左右分量形成对称，给人稳定，庄严和谐的感觉,,《大红灯笼高高挂》对称构图描写了陈府大院压抑的气氛。,,4、集中，通过色彩光线等手段将视线集中到主要对象上,,影视画面的造型元素,------,光线、线条、色彩、影调,,,光线是形、影、色的渊源。,,,光线是画面构成的重要条件。,,光线的构图作用表现在三个个方面：光的质量、方向、亮度。,,,光线的分类,硬光,,是指光的阴影很清晰、很明显，使我们觉得它的阴影很黑。硬光的方向性很强，它一般是从很小的光源发出的。,,,柔光,,是指光

11、的阴影逐渐地形成，且具有不明晰的边缘，有很淡、很柔和的感觉。柔光比硬光的照度低，没有硬光的方向性强。,光线,前置光：光源来自被摄体前面。,,侧光：光源在被摄体侧面。,,背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。,,底光：光源来自被摄体的下方。,,顶光：光线来自被摄体的上方。,色彩的基调,色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。,,暖色调,,红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；,,冷色调,,蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。,颜色的象征寓意,红色,——,热烈、喜悦、勇敢、斗争,

12、,黄色,——,醒目、庄重、高贵、光辉,,蓝色,——,安静、深远、幽清、阴郁,,绿色,——,生意、健康、活泼、平和,,白色,——,清洁、坦率、朴素、单调,,紫色,——,柔和、幽婉、华贵、娴静,,品红,——,秀丽、鲜艳、飘逸、悦目,,黑色,——,沉着、恐惧、严肃、神秘,色调的具体运用：,1,）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。,,《,黄土地,》,，写对土地的爱，桔黄色的暖色。,,《,金色池塘,》,，写黄昏之恋，黄色的暖色调。,,《,蓝,》,，写自由，蓝色调。,,,2,）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。,,《,红色沙漠,》,：红色房间中的段落。,,,3,）一个场景：

13、根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。,,《,大红灯笼高高挂,》,：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。,,,4,）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。,,《,鬼子来了,》,：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。,,影视的艺术特性－声音,类型,,影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响和音乐三大类型,,,作用,,人声： （语言）表意,,音响：表真（写实）,,音乐：表情（写意）,人声,组成,,人声主要由对话、独白、旁白组成,,对话是指两人或者两人以上相互交流的声音,,独白是指画面中人物单独说话的声音,,旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音,,,2,）作用

14、,,有利于人物性格、人物形象的塑造,,有利于影视作品整体艺术风格的创造,,有利于画面空间的创造,音响,音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。,,,,音响的种类,,自然音响（如水声、动物声音、脚步声等）,,机械音响（如汽车、火车声等）,,枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机声音等）,,特殊音响（如电子合成音响等）,音响作用,还原逼真感,,音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望的满足,,,,刻画人物,,音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物心理的一种重要手段,,,,表达情思,,

15、音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达,,,,创造空间,,音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内容,,音乐,组成,,影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分,分类,,有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者演奏钢琴等。,,无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即音乐来自画面叙述的场景以外，是一种外加的音乐形式。,音乐作用,抒发感情,,抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能,,,,参与叙事,,音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展,,,,展现环境,,音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代氛围,,,创造节奏,,影视

16、艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏,声与画的结合,声画在影视中的地位,,影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声音主要为画面服务,,画面与声音既相互依赖，依存，同时也相互独立、自主,,,声画结合的方式,,从存在形式上：声画同步和声画分离,,从相互关系上：声画合一和声画对位,声画同步,,声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中。声音是由画面中的人或物体、环境所产生的 。（火车开过，人的脚步声等）,,画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现实逼真感,,,,声画分离,,声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离。声音不是由画面的人或物所产生的 。,,声音和画面具有相

17、对的独立性，它们可以通过分离来达成更高层次上的统一 （想着打麻将，听到麻将声）,声画合一,,声画合一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映（新闻播报）,,,,声画对位,,声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辨证关系（战争场面用舒缓的音乐）,蒙太奇,蒙太奇在电影中是指 按照一定的目的和顺序对镜头进行有机的组合，使之成为具有一定意义的电视作品。,,最早使用蒙太奇的导演是： 格里菲斯,,早期代表人物有：爱森斯坦，普多夫金，库里肖夫等,蒙太奇的分类,功能上

18、划分：叙事蒙太奇，表现蒙太奇，,,修辞效果上划分：对比蒙太奇，象征蒙太奇,,表现形式上划分：连接蒙太奇，转换蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇，闪回，长镜头。,定格,,电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。,