《中外美术史》教学PPT

《中外美术史》教学PPT,中外美术史,中外,美术,教学,PPT 第二章第二章 夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第二章第二章 夏夏 商商 周周 美美 术术（公元前（公元前21世纪世纪-前前221年）年）公元前2l世纪，夏的建立是中国有明确王朝统治记载的开始。商、周社会逐步完善了社会等级制度礼乐制度，这一时期以青铜器为主的艺术品制造也主要为这一制度服务。公元前771年，少数民族攻破西周的都城镐京。周平王迁都洛邑，史称东周。东周分为春秋东周分为春秋(公元前公元前770前前470年年)、战国、战国(公元前公元前475前前221年年)，春秋战国是中国春秋战国是中国历史上的大变动时代，东周王室衰落后，出现了诸侯割据，历史上的大变动时代，东周王室衰落后，出现了诸侯割据，礼崩乐坏的局面。礼崩乐坏的局面。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第一节第一节 青铜工艺青铜工艺 夏商至战国时代的重要艺术品类是青铜器。夏商至战国时代的重要艺术品类是青铜器。青青铜是红铜和铅、锡的合金。与红铜相比，具有熔点铜是红铜和铅、锡的合金。与红铜相比，具有熔点低，硬度高低，硬度高(含锡含锡10的青铜的硬度是红铜的的青铜的硬度是红铜的47倍倍)等优点，熔化的青铜溶液在冷凝的过程中体积等优点，熔化的青铜溶液在冷凝的过程中体积膨胀，青铜铸件的填充性好，气孔少，便于铸造。膨胀，青铜铸件的填充性好，气孔少，便于铸造。夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign1、青铜器的名称及形制、青铜器的名称及形制 商周青铜器距今久远，今人对其可能比较陌生，这里先介绍一下具体的类别划分。依据用途的不同，青铜器可分为炊煮器、食器、酒器、水炊煮器、食器、酒器、水器，乐器、兵器等。（教材器，乐器、兵器等。（教材15页）页）夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign炊炊煮煮器器食食器器酒酒器器水水器器乐乐器器兵兵器器(1)炊煮器炊煮器 炊煮器中主要有鼎、鬲等。炊煮器中主要有鼎、鬲等。鼎就是煮肉的锅，有圆体三足和方体四足的不同形制。鼎足可以直接支在火上，将鼎腹内的食物煮熟。两耳用于穿杠，以便提取。需要解释的是，鼎在古代是地位以至政权的象征物。夏代夏代“九鼎九鼎”的传说说明的传说说明“九鼎九鼎”是中国疆域的象征，拥有是中国疆域的象征，拥有“九九鼎鼎”即意味拥有合法的统治权。据即意味拥有合法的统治权。据左传左传记载，记载，春秋时代，王室衰落，楚国强盛，楚王向王室派来春秋时代，王室衰落，楚国强盛，楚王向王室派来的使者王孙满打听传世的使者王孙满打听传世“九鼎九鼎”的形状、轻重，后的形状、轻重，后来就用来就用“问鼎问鼎”一词比喻图谋夺取政权。一词比喻图谋夺取政权。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 在等级社会中，鼎除去作为炊器是贵族日常生活所不能脱离者外，它和钟一样是贵族进行祭祀活动的重要礼器。甚至规定不同等级的人使用鼎的数量也不甚至规定不同等级的人使用鼎的数量也不同，平民是不许用鼎的。同，平民是不许用鼎的。鬲和鼎的用途相同，同样是用于烹煮，但形制不鬲和鼎的用途相同，同样是用于烹煮，但形制不同。鬲的三足成袋状，中间是空的，称为同。鬲的三足成袋状，中间是空的，称为“款足款足”，因此和火焰直接接触的面积大。因此和火焰直接接触的面积大。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)食器食器 食器中豆和簋（食器中豆和簋（gui）是最主要的）是最主要的。簋用来盛饭食，。簋用来盛饭食，常与烹饪、盛肉的鼎合用。常与烹饪、盛肉的鼎合用。豆是一种高足的盘子。腹部像盘子，下连有长而豆是一种高足的盘子。腹部像盘子，下连有长而粗的柄，柄下有圈足。用来放各种肉酱、肉汁、调味粗的柄，柄下有圈足。用来放各种肉酱、肉汁、调味酱菜，也盛肉和饭。酱菜，也盛肉和饭。还有簋，是长方形斗状器，专盛稻粱的。稻粱在还有簋，是长方形斗状器，专盛稻粱的。稻粱在当时是珍贵的食品，所以有专门的器物来盛放。当时是珍贵的食品，所以有专门的器物来盛放。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(3)酒器酒器 酒器在商代很发达，种类繁多，共有：爵爵(如图如图)，器物特征，器物特征是有较深的筒状腹，口缘是有较深的筒状腹，口缘前部有为倾倒酒用的长流，前部有为倾倒酒用的长流，后部有尖状的尾，流上近后部有尖状的尾，流上近于口缘处或偏于流一侧的于口缘处或偏于流一侧的口缘部位里有两个柱，器口缘部位里有两个柱，器腹部一侧有把手，与流尾腹部一侧有把手，与流尾的轴线形成直角，腹底有的轴线形成直角，腹底有三个高而尖的足，用于饮三个高而尖的足，用于饮酒或温酒。酒或温酒。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 龙虎尊龙虎尊(今藏中国历今藏中国历史博物馆史博物馆)，肩饰蜿蜒，肩饰蜿蜒的龙纹，龙首突出形成的龙纹，龙首突出形成圆雕，共三组。腹饰虎圆雕，共三组。腹饰虎食人像，虎头为圆雕，食人像，虎头为圆雕，虎身一分为二向两侧展虎身一分为二向两侧展开，虎口下衔一屈曲四开，虎口下衔一屈曲四肢的文身人像。纹饰茂肢的文身人像。纹饰茂密工巧，是商代尊的代密工巧，是商代尊的代表作。表作。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 瓿，敛口，短直颈，圆肩，最大直径在肩部，腹壁自肩部最大直径处向下圆转内收。盛酒器。壶，长颈，直口或微奢口，深鼓腹，下附圈足。盛酒器。觚（觚（gu），长筒状身，大喇叭形口，斜坡状高），长筒状身，大喇叭形口，斜坡状高圈足。饮酒器。圈足。饮酒器。觯，器体横截面多为圆形或椭圆形，敞口，有盖，束颈，鼓腹较深，颈略大干口径，或与口径接近，下有较高的圈足。饮酒器。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(4)水器水器 水器有盘，匜（水器有盘，匜（yi），），鉴等鉴等。盘，大口，口沿平折，腹较浅，器体呈扁平状，近似今天的盘、碟。或有耳或没有，商至春秋盘有圈足，战国以后去掉圈足。匜，腹部横截面近于椭圆形，腹身似瓢，前面有流，后面有把手。形状是仿刨开的半瓢形。按照当时礼仪，匜和盘组合起来用于“沃盥之礼”，即年长的人捧着匜，匜内盛水向下浇，宾客用这水来洗手，年少的人捧着盘承接洗过的水。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(5)乐器乐器 青铜制的乐器中最贵重的是钟青铜制的乐器中最贵重的是钟。钟悬挂方式有两种：直悬或侧悬，因而钟上的钮的形状不同。钟和石制的磬同为古代重要的打击乐器。单独一个钟，称为特钟，若干个大小不同的钟按音阶高低组成，称为编钟。一种执在手中敲打的乐器叫钲，商代的钲往往是大中小三个一套。铎是装上活动的舌，执在手中摇的。铃是悬挂在固定的地方(如马身上或车上)因震动而作响的。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(6)兵器兵器 青铜兵器中锛、矛、戈、戟都是装了长柄使用的。剑是春秋以后在南方流行起来的一种兵器。其他尚有放置肉在上面以切剖的俎和插肉用的匕。夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign2、青铜器的纹饰、青铜器的纹饰 青铜器的纹饰分为青铜器的纹饰分为动物纹饰、几何纹饰和人物画像动物纹饰、几何纹饰和人物画像纹饰。（教材纹饰。（教材18页）页）动物纹饰中的兽面纹是青铜礼器中最主要的纹饰。它是一个正面的兽头，鼻梁作为中轴线，图案对称的向两面展开。环眼，有角和眉，张大的口中露出牙齿。名为“饕餮纹”。实际上兽面纹独立形成以后，逐渐在兽面的两侧增添了躯干，有尾和足爪，看上去两身共用一头。躯体的细小反衬出头部的硕大狰狞，这种纹饰不再像彩陶纹样活泼愉快，它唤起人沉重、压抑、神秘、狰狞、恐怖的感受。它所装饰的礼器给人一种威严的、望而生畏的震慑感觉(图)。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 其他还有夔（其他还有夔（kui）纹纹(一只脚的龙一只脚的龙)、蟠龙纹、蟠龙纹、蛇纹、蛇纹、鸟纹、象纹、虎纹、犀纹、龟纹、蛙纹、蝉鸟纹、象纹、虎纹、犀纹、龟纹、蛙纹、蝉纹等。另有一类是动物纹饰的简化变体如鳞纹、纹等。另有一类是动物纹饰的简化变体如鳞纹、重环纹、窃曲纹等。重环纹、窃曲纹等。动物纹饰作为主题纹饰，而几何纹饰较多的作动物纹饰作为主题纹饰，而几何纹饰较多的作为底纹出现为底纹出现。有云雷纹、四瓣目纹、三角纹菱格纹、。有云雷纹、四瓣目纹、三角纹菱格纹、弦纹等。弦纹等。人物画像纹饰流行于春秋战国，反映贵族生活场景，如宴乐、歌舞、狩猎等。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign3、青铜器的铸造与装饰、青铜器的铸造与装饰 (1)青铜器的铸造 青铜器的铸造方法分为泥模法和蜡模法两种。青铜器的铸造方法分为泥模法和蜡模法两种。泥模法又称块范法，蜡模法又称失蜡法。泥模法又称块范法，蜡模法又称失蜡法。夏商时夏商时代的青铜器使用泥模法铸造，而蜡模法出现于春代的青铜器使用泥模法铸造，而蜡模法出现于春秋中期。秋中期。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 泥模法的具体过程泥模法的具体过程是：先用陶泥制成一个与最后成是：先用陶泥制成一个与最后成品的青铜器物大小、造型完全一样的品的青铜器物大小、造型完全一样的“模模”，或叫，或叫“母母范范”，烧成陶质。再用澄滤过以后的细泥敷在模型外面，烧成陶质。再用澄滤过以后的细泥敷在模型外面，成为外范。外范要分割成块，同时还要用同样前泥土做成为外范。外范要分割成块，同时还要用同样前泥土做一个与青铜容器的内腔部分一样的内范一个与青铜容器的内腔部分一样的内范(或称芯或称芯)。然后。然后将模除去，外范与内范重新套合，内外范之间的空隙就将模除去，外范与内范重新套合，内外范之间的空隙就是所要铸造的青铜器的器壁厚度。最后把熔化的铜液注是所要铸造的青铜器的器壁厚度。最后把熔化的铜液注入空隙之内，铜液冷凝之后，去掉内外范即铸造成功。入空隙之内，铜液冷凝之后，去掉内外范即铸造成功。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 蜡模法用蜡蜡模法用蜡(黄蜡，或动物油黄蜡，或动物油)制成蜡模，在蜡模制成蜡模，在蜡模表面用细泥多次浇淋，形成一层泥壳。表面用细泥多次浇淋，形成一层泥壳。在泥层表面涂在泥层表面涂上耐火材料，使之硬化，或用制范的土将蜡模的空隙上耐火材料，使之硬化，或用制范的土将蜡模的空隙处填实，封裹成圆墩状。烘烤模型，使蜡液熔化流出，处填实，封裹成圆墩状。烘烤模型，使蜡液熔化流出，形成有空隙的腔型。向腔型内浇注金属溶液，冷凝后形成有空隙的腔型。向腔型内浇注金属溶液，冷凝后得到铸成的器物。蜡模法具有不需分范，铸造准确，得到铸成的器物。蜡模法具有不需分范，铸造准确，表面光滑，不用打磨，可铸造复杂立体造型等特色。表面光滑，不用打磨，可铸造复杂立体造型等特色。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)装饰方法装饰方法 错金银。错金银。先在青铜器的表面预先铸出浅凹的纹饰或字形，较精细的是用墨色先在器表画出纹样，以利器刻出浅槽，然后在浅槽内嵌入细薄的金银片或金银丝，再用错石打磨，使金银丝、片与同其表面平滑，以木炭加水打磨，进而使器物焕发出色彩辉煌的图案和铭文。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 红铜镶嵌。红铜镶嵌。红铜即纯铜。同样预先铸出浅凹的纹饰沟槽，将铜片锤打成薄片或长条形，压入沟槽中加以锤打，再经错石打磨即成。相类的还有绿松石镶嵌，是将绿松石用树胶之类粘在预先铸出的沟槽中。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign鎏金。鎏金。将金箔剪成碎片，在坩锅中加热到400 左右，倒入汞，搅动使金完全溶解于汞中，而后倒入水中冷却，遂成为银白色膏泥状的“泥金”。将“泥金”和盐、矾的混合溶液均匀的涂抹在铜器表面，使与器物粘念牢固。以适当温度的炭火烘烤，汞挥发逸走，黄金滞留于器物表面，颜色由银白变为金黄。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 包金、贴金。包金、贴金。包金是在青铜器表包裹以极薄的金箔。贴金是用粘着物将金箔贴在青铜器壁上。针刻。针刻。用利器在青铜器表刻画阴线纹饰，通常刻在器壁较薄的器皿上。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign4、青铜器的发展、青铜器的发展 (1)夏代的青铜器夏代的青铜器 在马家窑文化中就发现了最早的青铜器实物和青铜的冶炼遗物“铜渣”。龙山时代属于铜石并用时代，即龙山时代属于铜石并用时代，即作为生产工具，既有红铜器，又有石器，青铜发现的数作为生产工具，既有红铜器，又有石器，青铜发现的数量很少。量很少。在被认为是属于夏代和早商的河南偃师二里头遗址中，不同类型、略具规模的青铜容器开始出现，标标志着青铜的铸造技艺的成熟。偃师二里头发现的有酒器志着青铜的铸造技艺的成熟。偃师二里头发现的有酒器爵，兵器戈、戚，乐器，鱼钩等小件。较有代表性的是爵，兵器戈、戚，乐器，鱼钩等小件。较有代表性的是两件青铜牌饰，上面用两件青铜牌饰，上面用200余块小绿松石镶嵌出兽面纹余块小绿松石镶嵌出兽面纹图案，工艺精美。图案，工艺精美。古史传说中夏禹按照九州的山川物产图样所铸造的“九鼎”那样大型器物还没有发现。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)商代的青铜器商代的青铜器 商代是青铜艺术的高峰时期。铸造技术有飞跃性商代是青铜艺术的高峰时期。铸造技术有飞跃性发展，品类丰富。发展，品类丰富。器壁逐渐加厚，纹饰由早期的多素器壁逐渐加厚，纹饰由早期的多素面演变为晚期的繁缛华美，主纹浮雕凸出于器表，其面演变为晚期的繁缛华美，主纹浮雕凸出于器表，其余部分布满繁密的地纹。商周青铜器多数是用于祭祀余部分布满繁密的地纹。商周青铜器多数是用于祭祀的礼器，为渲染威严庄重的气氛，以兽面纹的狰狞风的礼器，为渲染威严庄重的气氛，以兽面纹的狰狞风格为代表，显现出一种被美学家称之为格为代表，显现出一种被美学家称之为“狞厉之美狞厉之美”的美学特征。的美学特征。商人好饮酒，商人好饮酒，酒酒器极为发达，在青铜器器极为发达，在青铜器中占有主体地位。中占有主体地位。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 司母戊鼎司母戊鼎(今藏中国历今藏中国历史博物馆史博物馆)是商代鼎形制的是商代鼎形制的晚期代表作品，也是现存重晚期代表作品，也是现存重量和体量最大的鼎。量和体量最大的鼎。它全高133厘米，重875公斤。鼎体部呈方形，有两个直立的耳和四个圆柱状的足。鼎腹四边是兽面纹和夔纹，耳部装饰着二虎张口吞噬人头的纹饰，显得神秘而狰狞。内壁内壁刻有刻有“司母戊司母戊”三字，表明三字，表明它的制作目的。它的制作目的。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 四羊方尊，商代青铜器四羊方尊，商代青铜器的代表作之一。的代表作之一。纹饰体现着纹饰体现着晚商时期繁缛的风格，羊身晚商时期繁缛的风格，羊身体上饰有高冠的鸟纹，尊上体上饰有高冠的鸟纹，尊上浮现出四条蟠龙，并将它们浮现出四条蟠龙，并将它们的头凸现在两羊之间，羊身的头凸现在两羊之间，羊身和头上都密布纹饰，给原本和头上都密布纹饰，给原本写实的造型赋予神秘的色彩。写实的造型赋予神秘的色彩。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(3)西周青铜器西周青铜器 西周青铜器前期还延续着晚商的风格，后来西周青铜器前期还延续着晚商的风格，后来渐渐形成新的风貌。渐渐形成新的风貌。变商代的繁缛为朴素简化，变商代的繁缛为朴素简化，动物纹饰以凤鸟纹为主。动物纹饰以凤鸟纹为主。周初颁布了禁止饮酒和铸造酒器的命令，酒器锐减，食器的地位提升。青铜器上铭文日渐增多，有的长达教百字，形成青铜器上铭文日渐增多，有的长达教百字，形成一篇文章，成为历史研究的重要资料。一篇文章，成为历史研究的重要资料。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 大克鼎大克鼎(今藏上今藏上海博物馆海博物馆)口沿下饰口沿下饰兽面纹三道，腹饰兽面纹三道，腹饰流畅的波曲纹，内流畅的波曲纹，内壁有铭文壁有铭文290字字。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 毛公鼎毛公鼎是西周后期是西周后期的重要作品，口沿方折，的重要作品，口沿方折，两耳外口沿下装饰一条两耳外口沿下装饰一条简单的重环纹，圆腹，简单的重环纹，圆腹，三足为兽蹄形，朴实无三足为兽蹄形，朴实无华，鼎内有长篇铭文，华，鼎内有长篇铭文，有极高的历史价值。铭有极高的历史价值。铭文文32行行,共共497字字夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign(4)春秋战国的青铜器春秋战国的青铜器 春秋战国时代，王室衰微，诸侯割据，地方性的经济和政治中心不断发展。西周青铜器多是王室及王臣之器，到了春秋战国，诸侯列国之器极其盛行。青铜器的铸造摆脱了王室的控制，脱青铜器的铸造摆脱了王室的控制，脱离了礼制的束缚，从天上走下了人间，着眼于审离了礼制的束缚，从天上走下了人间，着眼于审美需求，服务于世俗社会生活。美需求，服务于世俗社会生活。蜡模法和错金银、蜡模法和错金银、鎏金、刻纹等铸造、装饰手法出现、运用，使之鎏金、刻纹等铸造、装饰手法出现、运用，使之呈现出精巧华美，清新活泼的崭新风尚。呈现出精巧华美，清新活泼的崭新风尚。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 莲鹤方壶莲鹤方壶(今藏河南今藏河南省博物馆省博物馆)，出土于河南，出土于河南新郑。新郑。壶身遍布蟠曲龙纹，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，两旁有镂空的龙形双耳，器腹四边饰有攀援的飞龙，器腹四边饰有攀援的飞龙，壶下伏有双兽为足，壶口壶下伏有双兽为足，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，图案复杂，设展翅欲飞，图案复杂，设计奇巧，计奇巧，工艺非常精湛，工艺非常精湛，是具有开启一代新风貌意是具有开启一代新风貌意义的典型器物。义的典型器物。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第二节第二节 绘画与雕塑绘画与雕塑 春秋战国的壁画创作已经非常繁荣，据说孔子曾春秋战国的壁画创作已经非常繁荣，据说孔子曾在东周的明堂现看壁画，画中有像尧、舜这样的古代在东周的明堂现看壁画，画中有像尧、舜这样的古代贤君，也有像夏桀、商纣这样的古代暴君，还有周公贤君，也有像夏桀、商纣这样的古代暴君，还有周公辅佐周成王朝会诸侯的群像。辅佐周成王朝会诸侯的群像。在先秦的诗篇天问里，诗人屈原描绘了楚国先王庙和公卿祠堂中的壁画。内容广泛，涉及山川、神灵怪物、古圣先贤、历史事件等，想象奇特，瑰丽宏大。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign1、战国帛画（教材、战国帛画（教材36页）页）战国楚墓出土帛画虽属丧葬用品，但已具备战国楚墓出土帛画虽属丧葬用品，但已具备了中国传统绘画的主要特征了中国传统绘画的主要特征：以毛笔在丝织物上以毛笔在丝织物上作画；以线条作为造型基础；在墨线勾勒中，色作画；以线条作为造型基础；在墨线勾勒中，色彩主要为平涂，部分地方已采用了渲染的技巧；彩主要为平涂，部分地方已采用了渲染的技巧；注重绘画气韵的传达。注重绘画气韵的传达。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 人物御龙图人物御龙图，1973年年出土于湖南长沙子弹库出土于湖南长沙子弹库1号墓。号墓。画面中心是一位侧身而立的士画面中心是一位侧身而立的士大夫，束发高冠，长衣配剑，大夫，束发高冠，长衣配剑，应为墓主人形象。应为墓主人形象。表现他死后的灵魂正驾驭一条舟形巨龙，穿行于天河(银河)中，飞升天界的场景。头上华盖下的流苏，人物颌下的系带，绷紧的御龙缰绳等细节显现出行进的急速。龙尾闲立的鹤鸟，龙身下的游鱼调和了画面的氛围。夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign 人物龙凤图人物龙凤图，1949年长沙陈家大山楚墓年长沙陈家大山楚墓盗掘出土。盗掘出土。画幅下部右侧是一细腰华服女子，拱手胸前，在其上方绘一尾部上卷，展翅飞奔的凤凰，二者占据了画幅的主体位置。在人像和风鸟的左侧竖着绘一只向上浮游的龙。画境有龙凤引导死者灵魂画境有龙凤引导死者灵魂升天的寓意。升天的寓意。夏夏 商商 周周 美美 术术History of Fine Art of Chinese and Foreign 镶嵌的代表作是镶嵌的代表作是宴乐水陆攻战纹铜壶宴乐水陆攻战纹铜壶(今藏于北今藏于北京故宫博物院京故宫博物院)，出土于成都百花潭。以红铜镶嵌的出土于成都百花潭。以红铜镶嵌的方法，分三层表现了采桑、歌舞宴乐、射礼以及水面方法，分三层表现了采桑、歌舞宴乐、射礼以及水面和陆地的攻城战争。和陆地的攻城战争。由于表现方法的局限，图形均近于剪影似的效果，大规模的水上战争场景，也只能以相对划行的两条船代表敌对双方，船上的两侧浆手只呈现面对现众的一方，而前后的空间关系变化为平面的上下关系。这种古拙的构图方式，具有浓郁的装饰这种古拙的构图方式，具有浓郁的装饰意味，表现了时代的特征。（教材意味，表现了时代的特征。（教材35页）页）夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign3、青铜雕塑、青铜雕塑 商周青铜器的外形多为与动物造型的结合，商周青铜器的外形多为与动物造型的结合，利用动物的躯体为中空的容器部分，例如象尊、利用动物的躯体为中空的容器部分，例如象尊、犀尊、牛尊、羊尊、虎尊、虎食人卣等。犀尊、牛尊、羊尊、虎尊、虎食人卣等。它们有它们有的写实，有的则夸张变形，并饰有繁复的纹饰，的写实，有的则夸张变形，并饰有繁复的纹饰，具有强烈的装饰趣味。具有强烈的装饰趣味。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 妇好墓鹦尊，是传说中妇好墓鹦尊，是传说中像猫头鹰的怪鸟像猫头鹰的怪鸟。昂头挺立，粗壮的脚瓜和直立的尾部形成三个支撑点，显得极为稳重有力。在背后，又铸出一只展翅的小鹗，大小动静形成鲜明的对比，集稳重、浑厚、生动于一体。鹗尊器表遍布各种纹饰，夔纹、蝉纹、，夔纹、蝉纹、蛇纹、兽面纹，在器盖上还蛇纹、兽面纹，在器盖上还有立体的一鸟一龙，精致华有立体的一鸟一龙，精致华美。美。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 错金银猛虎噬错金银猛虎噬鹿器座鹿器座(图)出土于中山国王墓中。表表现猛虎扑到鹿身上现猛虎扑到鹿身上的一刹那间的场景的一刹那间的场景。虎的身体呈虎的身体呈“S”形，形，身上是错金银的花身上是错金银的花纹，极具动感，虎纹，极具动感，虎的凶残和鹿的哀鸣的凶残和鹿的哀鸣形成强烈对比，产形成强烈对比，产生动人的艺术效果。生动人的艺术效果。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 商代青铜人物雕像应提商代青铜人物雕像应提到到四川广汉三星堆四川广汉三星堆的出品。的出品。其中出土大量的青铜制品和其中出土大量的青铜制品和玉器，呈现与中原商代艺术玉器，呈现与中原商代艺术迥异的风格。迥异的风格。其中发现的青其中发现的青铜人面具，面高超过铜人面具，面高超过l米，脸米，脸宽超过宽超过13米，米，还有的两眼还有的两眼突出约突出约30厘米，兔子状的长厘米，兔子状的长耳上扬，形貌夸张，体量巨耳上扬，形貌夸张，体量巨大，具有奇异的魅力。大，具有奇异的魅力。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 高高262米青铜立人像，米青铜立人像，由方座和人像两部分构成。由方座和人像两部分构成。人像衣装华丽，赤脚立于人像衣装华丽，赤脚立于方座上，左臂上举，右臂方座上，左臂上举，右臂在下，夸大的左右手形成在下，夸大的左右手形成圆环状，推想手中所执应圆环状，推想手中所执应是神仗一类物品是神仗一类物品。面形粗面形粗眉斜目，方颔阔嘴，大耳眉斜目，方颔阔嘴，大耳斜伸，表情严肃神秘斜伸，表情严肃神秘。（教材31页）夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign5、其他工艺美术、其他工艺美术 夏商时代玉器分礼玉和饰玉。夏商时代玉器分礼玉和饰玉。礼玉造型规礼玉造型规整、对称，没有过多的纹饰刻画。整、对称，没有过多的纹饰刻画。在等级制度下，礼玉成为等级礼仪的形象载体，备受重视。如礼玉中的璧在东周时期可以拿来交换几座城池，其价值可想而知。饰玉的制作主要用于欣饰玉的制作主要用于欣赏、装饰，造型多变，审美价值较高。赏、装饰，造型多变，审美价值较高。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 商代饰玉的代表是出土于商代饰玉的代表是出土于河南安阳殷墟妇好墓河南安阳殷墟妇好墓的作品。的作品。妇好墓是建国以后经正规考古发掘、惟一妇好墓是建国以后经正规考古发掘、惟一没有被盗的殷商皇室墓葬。没有被盗的殷商皇室墓葬。其中出土了大量精美的其中出土了大量精美的青铜器和玉器。青铜器和玉器。妇好墓的玉器中饰玉的数量是礼玉的两倍，玉料丰富，做工精良，造型各异，题材众多。除了人像之外，有象、熊、虎、猴、兔、马、牛、羊、鹤、鹰、鹗、鸬鹚等不下20余种。玉料的玉料的选择、开料、琢磨均具有较高水准，钻孔、磨光、选择、开料、琢磨均具有较高水准，钻孔、磨光、抛光技术已经成熟。抛光技术已经成熟。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 商周时期的商周时期的原始瓷器烧成温原始瓷器烧成温度接近度接近1200，胎体烧结，吸水性较弱，器表施釉，基本上符合基本上符合近代关于瓷的标近代关于瓷的标准，可以划归于准，可以划归于瓷瓷的范畴。的范畴。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign 商周漆器已经采用了镶嵌绿松石、金银箔等技商周漆器已经采用了镶嵌绿松石、金银箔等技术。术。战国是漆器发展的飞跃时代，漆胎的制作有木战国是漆器发展的飞跃时代，漆胎的制作有木胎、夹苎、皮胎等多种。漆器轻便耐用，抗酸抗腐，胎、夹苎、皮胎等多种。漆器轻便耐用，抗酸抗腐，纹彩绚丽，原来一些青铜质地的物品被漆器所取代。纹彩绚丽，原来一些青铜质地的物品被漆器所取代。楚墓中发现漆器数量最多，代表作如出土于湖北江楚墓中发现漆器数量最多，代表作如出土于湖北江陵的彩绘透雕座屏，雕镂有凤、鸟、鹿、蛙、蛇、陵的彩绘透雕座屏，雕镂有凤、鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等动物形象共蟒等动物形象共51个，衔接穿插，构成严格对称而个，衔接穿插，构成严格对称而又生动的图画朱红、灰绿、金、银等色彩绚丽夺目。又生动的图画朱红、灰绿、金、银等色彩绚丽夺目。夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign夏 商 周 美 术History of Fine Art of Chinese and Foreign