《中外美术史》教学PPT

《中外美术史》教学PPT,中外美术史,中外,美术,教学,PPT 第三章第三章 秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第三章第三章 秦汉美术秦汉美术（公元前（公元前221-公元公元220年）年）公元前公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国，在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，帝国，在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。如：统一文字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。公元前206年西汉建立。西汉建立之初经济残破，百废待兴，统治者实行休生养息的政策恢复生产，到汉武帝时到汉武帝时代国力达到全盛。武帝扩土开疆，大兴造作，汉代自身代国力达到全盛。武帝扩土开疆，大兴造作，汉代自身的艺术面貌在此时形成。的艺术面貌在此时形成。西汉末，外戚王莽篡位，随后被农民起义推翻。豪强地主刘秀乘机重建汉帝国，定都洛阳，史称东汉。东汉为黄巾农民起义所瓦解，形成三国的割据局面。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，在这一汉时代处在中国封建社会的上升时期，在这一时期加强了与西方国家的往来，促进了经济文化的交时期加强了与西方国家的往来，促进了经济文化的交流流。汉代提倡儒学，融合了神仙思想形成学说。汉代汉代统治者提倡孝道，还盛行厚葬，特别是实行统治者提倡孝道，还盛行厚葬，特别是实行“察举孝察举孝廉廉”制度，造成了墓室壁画、画像石画像砖等墓室艺制度，造成了墓室壁画、画像石画像砖等墓室艺术的发达。术的发达。这一时期的艺术，大体还未脱离功利艺术的范畴。艺术创作的目的不外是艺术创作的目的不外是为统治阶层歌功颂德，是道德为统治阶层歌功颂德，是道德伦理宣传的工具，是炫示富贵的手段，是现世繁华景伦理宣传的工具，是炫示富贵的手段，是现世繁华景象、优裕生活的再现，是神仙思想的载体。象、优裕生活的再现，是神仙思想的载体。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第一节第一节 雕塑及工艺美术雕塑及工艺美术 秦汉国势强盛，雕塑创作空前活跃。传说秦始皇曾传说秦始皇曾收集天下的兵器，铸成收集天下的兵器，铸成12个大个大“金人金人”，每个重，每个重24万斤，万斤，立在宫殿前，可惜都被后世毁掉铸钱。立在宫殿前，可惜都被后世毁掉铸钱。西汉继承了秦代大型雕塑的传统，在甘泉宫建宽七围、高三十丈的铜柱，上有仙人承露形象。汉武帝得到西域的大宛马后铸铜马立在鲁班门外。保存到今日的仅有立于昆明池畔石雕的牵牛、织女像，长安太液池的石鲸鱼等。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign1、秦始皇陵兵马俑、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能，秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共先后发现的兵马俑坑共4个，估计共个，估计共藏有兵俑藏有兵俑7000件，木制驷马战车件，木制驷马战车100乘，陶马乘，陶马1000匹，匹，还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从葬坑和藏有相当于实物l2大的铜车马的车马坑。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 总体来说，秦陵兵马俑的制作总体来说，秦陵兵马俑的制作目的不是为了观赏目的不是为了观赏，而，而是以俑替代真人、马，模拟为帝王送葬的军阵。是以俑替代真人、马，模拟为帝王送葬的军阵。人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。兵俑与真人等大，加上底座共1.8米，由于体量过大，难以整体塑制，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来。面部加以细致刻画，最后在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些鲜艳的颜色多已剥落。兵俑的形态较为呆板单一，一般是立姿，有少数弓弩手呈半蹲姿态。陶俑的面部也因成于众手，产生一些细微的差异。兵马俑的艺术风格是以个体的无限重复，造成一种排山倒海的宏种排山倒海的宏大气势大气势，使人产生敬畏而难忘的印象。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign2、两汉的俑、两汉的俑(1)西汉的俑西汉的俑 西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，豪奢之风豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。女裸体形象，穿上丝制衣服。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第一类以汉文帝窦第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍女形象，有较高的审美价值。(图)秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 汉承秦制，墓葬中依汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发现彩绘兵马俑2548件。俑高在4060厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑模塑与手塑结合，单纯洗炼，与手塑结合，单纯洗炼，简洁动人。简洁动人。汉中央政府设有东圆东圆属属，专门制作陵墓器物，王室高官墓内的陶俑，就出自这个机构。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)东汉的俑东汉的俑 东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。四川境内出土的说唱俑说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一时佳作。四川地区的汉俑独具特色，内容更为丰富，最为知名的是击鼓说唱俑击鼓说唱俑。说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，袒腹赤足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。此刻说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。个隐含的充满戏剧性的精彩场面。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 马是汉唐艺术里热衷表现的题材马是汉唐艺术里热衷表现的题材。汉代的铜马或陶马头小而英俊，颈长而弯曲，胸围宽厚，躯干粗实，四肢修长，臀部圆壮，均是对西域得来的优良马种“天马”的模拟。武威雷台汉墓出土车马共39件，以一匹足踏飞燕的造型最为突出。马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign3、霍去病墓石雕、霍去病墓石雕 霍去病霍去病是在汉武帝对抗匈奴的战争中涌现出的卓越将领，他屡建奇功，深得汉武帝的宠信。可惜年仅24岁便死去，武帝给这位英年早逝的将军安排了规模隆重的葬礼，以军阵给他送葬。为纪念其功绩，把他的陵墓修建成祁连山的模样，并在墓前放置石雕动物，现存16件，计有马踏匈奴、卧牛、野人抱兽、卧猪、跃马、卧马、卧虎、卧象等。“汉人石刻、气魄深沉雄大汉人石刻、气魄深沉雄大”秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 其中马踏匈奴马踏匈奴为墓前的主题雕塑，战马用身躯把匈奴士兵压倒在地，镇定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，企图垂死挣扎。作品以动静对比的手法，高度概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品。作品在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻美。霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。的典范。(图)这组石刻也反映了当时雕塑技术的局限，即还不能完美的表现动物四足间的空间，所以形态多为卧姿，马踏匈奴中马的四足之间也为匈奴人物填满。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign石辟邪 东汉 河南洛阳孙旗屯出土中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign4、工艺美术、工艺美术 (1)青铜器青铜器 汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。主要有灯、汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。主要有灯、薰炉、席镇、铜镜薰炉、席镇、铜镜4类类。灯有盘灯、缸灯、筒灯、行灯、吊灯多种。缸灯的代表作是长信宫灯。长信宫灯长信宫灯出土于河北满城刘胜与妻窦绾的合葬墓，器表鎏金，(鎏金，就是把金溶解于汞中，制成浓稠状金汞，然鎏金，就是把金溶解于汞中，制成浓稠状金汞，然后涂在铜器表面上，再经过烘烤，汞被蒸发，金便留在器后涂在铜器表面上，再经过烘烤，汞被蒸发，金便留在器物上，金光闪亮，华丽美观。物上，金光闪亮，华丽美观。)塑造一持灯端坐的宫女形象。中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign西南少数民族地西南少数民族地区的贮贝器等青区的贮贝器等青铜器，铜器，内蒙古地区出土的属于游牧民族的鄂尔多斯式青铜器也很有特色。二豹搏猪铜扣饰 西汉 高8厘米 青铜 云南亚宁出土中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)丝织印染丝织印染 汉代在齐郡的临淄，陈留的襄邑设有“三服官”，有近千人工作，每年耗费数万之巨。汉代织物种类繁多，汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。汉锦为经线显花，在新疆地区发现有“延年益寿”、“长乐明光”等吉祥文字的织锦。马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长翼，衣长128厘米而重量不到一两，显示了高超的丝织厘米而重量不到一两，显示了高超的丝织技艺。技艺。中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign (3)漆漆 器器 汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家具，漆汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家具，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奁鼎、漆容器，漆盒、漆奁(lin)用具，漆耳杯、漆碗用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。装饰以红、黑红、黑两色为主，还加金、银形成华美的效果。(4)玉玉 器器 汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉元帝渭陵发现的羽人骑天马像，高仅7厘米，充满动感。丧葬用玉的代表为金缕玉衣，实则艺术价值有限，主要体现为工艺技术价值。(图)中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign第二节第二节 绘绘 画画 中国秦汉(西汉、东汉)时期绘画，在战国艺术的基础上，随着政权的日益巩固，社会经济的繁荣和发展，而呈现出新的面貌。战国时期带有鲜明地域特征的不同艺术风貌在此融合，形成雄浑博大、奔放有力雄浑博大、奔放有力的时代新风。同时在对外交流中，不断吸收域外艺术的因素。因此，秦汉绘因此，秦汉绘画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了很大的丰富、提高和拓展，呈现出一派繁荣景象，成为中很大的丰富、提高和拓展，呈现出一派繁荣景象，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。国绘画史上的第一个发展高潮。这一时期的绘画遗存，已经不是战国时期占主要地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign1、壁画、壁画(1)秦代宫殿壁画秦代宫殿壁画 秦汉时代的宫殿衙署宫殿衙署，普遍绘制壁画或显示封建统治的威严；或以借物寄情的手法，标榜吏治的清明；或绘制历史故事，作为成败得失的鉴戒；或绘制本朝功臣肖像，作为大臣励志的楷模。在这些规模宏大的建筑群内部，便绘有许多壁画。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 1979年在咸阳宫殿遗址残壁上发现的车马人物画像，提供了关于秦代壁画的实物凭证。内容包括装饰内容包括装饰图案、车马出行、人物仪仗、台榭建筑及麦穗、松树图案、车马出行、人物仪仗、台榭建筑及麦穗、松树等。等。画面运用了黑、赭、黄、大红、朱红、石青、石绿等多种颜色，都是矿物质颜料。这批壁画残片并不壁画残片并不是秦宫主体宫殿的壁画作品，尚不足以代表秦代宫室是秦宫主体宫殿的壁画作品，尚不足以代表秦代宫室壁画最高的规模、水平。壁画最高的规模、水平。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)汉代宫殿壁画汉代宫殿壁画 汉代，从皇家宫室到贵族官僚的府邸，以及庙宇、学堂都有绘画进行装饰。西汉末年不仅宫殿都绘有壁画，贵族府邸内也有不少壁画。一般官僚的府舍也都绘有山神海灵、奇禽异兽之类题材的壁画。两汉州郡也利用壁画图绘地方官吏事迹，来表彰属吏和进行政治宣传。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign(3)西汉墓室壁画西汉墓室壁画 汉代壁画大量出现在陵寝墓室、享堂石阙。汉代汉代习俗视死如生，提倡孝道，习俗视死如生，提倡孝道，以厚葬为荣，薄葬为耻，还可以博取功名。这就使得装饰坟墓，为死者表彰功德的绘画活动其规模和数量都达到了空前的程度。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 西汉卜千秋壁画墓位于洛阳烧沟村以西。出土铜西汉卜千秋壁画墓位于洛阳烧沟村以西。出土铜印上有篆书印上有篆书“卜千秋印卜千秋印”字样，故名。字样，故名。壁画绘制精工，色彩鲜明，保存完好，是研究西汉时期绘画艺术的重要资料。（教材43页）此外，还有被盗出国的“八里台八里台”西汉壁画上林虎上林虎圈斗兽图圈斗兽图现存波士顿博物馆(图)，陕西西安交通大学校园内发现的天象图墓室壁画及属于新莽时期的洛阳金谷园墓壁画。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign(4)东汉墓室壁画东汉墓室壁画 东汉墓室壁画遗存主要有河北望都、河南密县打虎亭、山东梁山、内蒙古和林格尔等处汉墓中的壁画。在东汉墓室壁画中，墓主身份及仕途经历的车骑出行、在东汉墓室壁画中，墓主身份及仕途经历的车骑出行、乐舞、百戏、属吏、官署、幕府、庄园等现实生活内乐舞、百戏、属吏、官署、幕府、庄园等现实生活内容逐渐成为表现的主要对象，容逐渐成为表现的主要对象，而西汉引魂升仙的神话迷信内容则相应减弱消失。绘画技法更趋成熟多样，对人物的身份、性格刻画明显受到重视，因而壁画中的人物大多生动传神，这标志着人物画发展的新水平。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 东汉壁画以和林格尔汉墓壁画和林格尔汉墓壁画内容最为丰富，描绘了墓主人由“举孝廉举孝廉”至“使持节护乌桓校尉使持节护乌桓校尉”为止的全部仕宦经历。画面上有府县城市，有官署、庄园、门阙、楼阁等各种建筑，有出行、仪仗、饮宴、庖厨等生活画面，也有农耕、放牧、蚕桑、渔猎等劳动场景。还有古圣先贤、烈士豪杰、神话传说、珍禽异兽等西汉以来的传统壁画内容。该墓壁画场面壮阔，人物众多，全面生动地展现了当时边塞地区的社会风貌。整体风格随意洒脱，线条圆润流整体风格随意洒脱，线条圆润流转，渲染赋彩技巧熟练，人物的身份、姿态、神情的刻画转，渲染赋彩技巧熟练，人物的身份、姿态、神情的刻画生动入微。生动入微。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign乐舞百戏图乐舞百戏图 80*110 东汉 内蒙古和林格尔汉墓出土2、画像石、画像砖、画像石、画像砖 (1)画像石（教材画像石（教材45页）页）画像石是汉代重要的美术作品。先由画工用墨色起稿，石工按画稿雕镂刻琢，最后由画工施以彩绘，因此也称石刻画，其题材内容与墓室壁画大致相同。人们用画像石、画像砖建造墓室、祠堂、石阙墓室、祠堂、石阙等。东汉画像石有丰富的遗存，其大致分布在经济与文化较为发达的山东、河南、江苏、四川一带。这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，以描绘现实生活的题材居多，也有的宣传儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表现了也有的宣传儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。其中最为著名的有山东孝堂山画像石、嘉祥武氏祠画像石嘉祥武氏祠画像石、沂南画像石、河南南阳画像石及密县打虎亭l号汉墓画像石秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign(2)画像砖画像砖 东汉的画像砖集中发现于农业、手工业发达的四川地区。弋射收获画像砖，分上下两层。上为弋射图景，荷塘深处，一群野鸭惊飞而起，两个猎手正张弓欲射。下为收获图景，田间两人手持长镰在割禾秆，三人俯身在剖禾穗，一人肩挑禾穗手提一篮，刻画生动。此作具有浓厚的生活气息，是对辛勤劳动的歌颂。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign弋射收获画像砖 四川成都 东汉3、西汉帛画、西汉帛画 汉代帛画的发现是湖南长沙马王堆侯利苍家族墓出土的2幅“铭旌”。长度均超过2米，顶部裹有一根竹竿，系以棕色丝带，可以悬挂，供死者出殡时张举之用，入葬后覆盖在棺上。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 长沙马王堆长沙马王堆l号汉墓出土号汉墓出土T字型字型“铭旌铭旌”，主题是引魂，主题是引魂升天。升天。画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑树、金乌的太阳、女娲、蟾蜍、白兔的新月，界有扶桑树、金乌的太阳、女娲、蟾蜍、白兔的新月，日月同辉，构成令人神往的天界图景，天门有守卫。日月同辉，构成令人神往的天界图景，天门有守卫。中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示了墓主人身前的地位。下段部分绘地下(阴间)情景，家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底有双手托着大地的巨人形象，孔武有力。人间和地下由两端的交龙穿壁联为一体。整幅帛画面阴森奇谲，气氛营造与主题整幅帛画面阴森奇谲，气氛营造与主题紧密关联。（教材紧密关联。（教材49页）页）秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign第三节第三节 书法篆刻艺术书法篆刻艺术 秦始皇统一六国候，废止了原来六国的各种歧异文字，以秦国文字为基础的小篆成为秦代官方的通行文字。秦代存世墨迹有帛书和简书。这一时期的文字，除了小篆小篆外，还有正处于小篆向隶书演变过渡时期的古古隶。隶。秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign小篆秦隶秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草篆、隶、草三种字体通行三种字体通行，隶书字形已经与今天的楷书字形相差不大，草书的出现则是书法艺术走向个人风格阶段的开端。汉代的篆书主要用于刻石、刻符（如柩铭、碑额）汉代的篆书主要用于刻石、刻符（如柩铭、碑额）和官方重要文书的书写；隶书多用于中级的官方文书和官方重要文书的书写；隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写；草书则供低级的官方文书和一般奏牍和经籍的书写；草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。（教材草稿及民间日常书写使用。（教材53页）页）汉代书体演变汉代书体演变秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign 到东汉末年，随着隶书自身形式发展到顶峰并走向解体，也由于时代精神走向衰颓混乱，隶书一味追求形式和装饰性，波挑矫揉造作，结构板滞，缺乏生趣，已见衰落。草书是汉代新出现的一种书体。分为章草和今草两分为章草和今草两种，种，汉代属于发展初期的章草阶段，东晋为成熟期的今草阶段。西汉的草书还是古隶的简易、快速书写，成为草隶或隶草阶段，东汉时期的草书是成熟的隶书的速写法，称为章草。特点是字字分离不连写。（教材55页）秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign秦汉美术秦汉美术History of Fine Art of Chinese and Foreign