摄影技术 照相机的基本结构

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1、第二讲 照相机的基本结构和使用 一、照相机的基本结构 照相机是由机身、暗箱、镜头、光圈、快门、取景器、对焦装置、测光装置、卷片器、记数器、自拍装置等组成的。如果拆卸掉任何照相机的电子装置和自动化部件，你就会看到如下相同的基本结构：一只遮光外壳的一端有一孔穴，用以安装镜头，孔穴的对面有一容片器，用以承装一段感光胶片。被摄体的反射光经过镜头照射在一面呈45度角的反光镜上，然后光线向上反射透过聚焦屏进入五棱镜，光线在此经由安装在后部的取景窗透射出照相机。图1-1所示  二、照相机的组成部分 1、机身 机身是照相机的主体，镜头和许多装置要安装在机身上。 2、暗箱 有的照相机皮腔是暗箱，

2、但大部分照相机的暗箱与机身已互为一体。暗箱应为全黑不透光。 3、镜头 镜头是照相机成像的关键部件。镜头是由透镜构成的，透镜片数与组数的多少，决定着镜头的质量与优劣。景物通过镜头所成之像是上下倒置、左右相反的。 4、光圈 光圈是由几片可以灵活调节的金属叶片组成，是装在镜头中间控制镜头通过光线的多少的装置，光圈开大时，通光量就多，缩小时，通光量就少。从大到小依次排列的档次为：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等。调节光圈大小是靠镜头筒上的光圈调节环来完成的。图1-2所示调节光圈大小；图1-3所示光圈与通光量的关系。 5、快门 快门是照相机用来控制胶片曝光时间长短的装置

3、。快门有两种：一种装在镜头的镜片之间，叫镜间快门；一种装在暗箱里胶片前面，叫焦平面快门，也叫幕帘快门。快门时间是指从开启到关闭的间隔时间，也就是曝光的有效时间。为了使用方便，照相机把快门的有效时间定为1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒……使用中我们把快门时间在1/30秒以下的如1/15秒、1/8秒、1/4秒、1/2秒、1秒、通称为慢门，或叫低速挡，把1/250秒以上的包括1/250秒、1/500秒、1/1000秒叫高速挡，把1/60秒、1/125秒叫做中速挡。照相机调节曝光时间的长短，是靠转动快门调节

4、盘来实现的。调节时要对准快门基线标志，不允许停在两挡之间，否则曝光会失去准确性，甚至造成快门机构发生故障。 常用机械手动照相机的快门调节盘或调节环上标有“B”挡，这是为延长曝光时间特殊设计的，简称B门。假如你想拍摄一个需要曝光30秒的画面，就可以把快门调到B门，按下快门钮，用秒表或时钟记时，按住快门钮的手指不放，让快门开启达到30秒后松开手指，完成曝光30秒的拍摄。 6、取景器 照相机取景器的基本功能是取景。 傻瓜相机与单镜头反光照相机不同。傻瓜相机取景器是由取景窗口和取景框共同构成的，并不是窗口看到的都能拍下来。如图1-4所示，①为窗口，能看到的景物范围较大，真正能被拍摄下来的是取景

5、框②显示里边圈定的部分。当拍摄距离比较近时，取景器与镜头安装在机身上的位置有差距，造成取景框③外的部分景物会看得见而拍不上。单镜头反光照相机与傻瓜相机取景不同，它的突出优点是取景窗口看到的景物和眼前的景物完全一致，看到的都能被记录在胶片上。取景、调焦、光圈、快门各项数据，分别在取景框的周围，供你综合设计。图1-4傻瓜相机取景器。 7、对焦装置 要想获得成像清晰的照片，精确对焦是关键。使用具有自动对焦功能的照相机，只要将手指在快门按钮按下一半，自动对焦就开始了，当取景器对焦完成的指示器亮起，你再按动下一半按钮，这幅画面的拍摄就完成了。 手动调焦相机主要依靠用手转动镜头上的调焦环，使取景框中

6、两个小黄影重合成一个，影像清晰起来，就可以按快门拍照了。 目测距离对焦最大的优点就是以快取胜。靠目测的距离抢拍、偷拍，比自动调焦装置还来得快。 8、测光装置 当今的电子相机，都带有测光系统。就其测光的形式而言，可分为机内测光和机外测光两种。高档的配功能多、精度高的数字显示测光表；中档的配一般的测光表；低档相机配的测光装置，结构比较简单，显示方法一般用“＋”“－”号来完成，红灯亮起表示过了，绿灯亮起表示适度、“＋”表示过度，“－”表示不足，只有中间灯亮时为适度。 科技发展的日新月异，使生产出的照相机花样百出、种类繁多、结构复杂、机械精密，新产品层出不穷。无论各种照相机如何变化，结构如何纷

7、繁，但它们的基本结构是一致的 照相机镜头的种类 ①镜头部分 　　用光学玻璃制成的镜头，把进入镜头的光线汇聚起来，在感光胶片上形成一个清晰的影像。比较复杂的镜头由两片或更多的光学玻璃组成的透镜，叫做透镜单元。透影单元组成一个整体，这就是摄影镜头。 照相机的镜头包括透镜组、光圈、快门三个部分。 镜头是由透镜构成的，透镜片数与组数的多少，决定着镜头的质量与优劣。 光圈是由多片多属叶片组成的。它用控制镜头纳光孔的大小，达到控制进入胶片光线的多少。在控制叶片的伸缩中，使得进光孔变大变小，从而来控制通过镜头投向胶片光束的大小。这种光孔大小的数值用光孔号码或f ／值标注在镜头上。 快门是由金属

8、片或胶质绸布制成的。它控制曝光时间的长短，即控制进入相机的光线和投射到胶片反经历的时间。正确的曝光，可使被摄对象获得清晰的影像。 　　镜头的种类： 　　镜头的种类很多，不存在一种“最好的”镜头。因为各种镜头都有独特的功能、适用范围和优点，针对拍摄需要去选择镜头，才是正确的。 依据拍摄画面的不同效果及照相机镜头焦距的长短，通常镜头的种类有：标准镜头、广角镜头、远摄镜头、鱼眼镜头、反射式镜头、变焦镜头和特殊镜头等。 　　●标准镜头 　　标准镜头属于校正精良的正光镜头，其焦距长度等于或近于所用底片画幅的对角线，视角与人眼的视角相近似。如135相机的画幅为56×56mm， 那么其标准镜头焦距

9、则为50mm。因而，标准镜头的成像效果，诸如摄取景物的范围、前后景物的大小比例带来的透视感等，都与人眼观看的效果类同，画面影像较为真切自然，其成像质量相对来说比较高，故而在各种摄影中应用广泛，适应力强。凡是要求被摄景物必须符合正常的比例关系，均需依靠标准镜头来拍摄。它是使用最为广泛的一种镜头。 　　●广角与超广角镜头 　　广角镜头的特点是：焦距短、视角广、景深长，而且均大于标准镜头。其视角超过人们眼睛的正常范围。 凡视角在70度至90度左右的镜头，即为广角镜头；其视角为100度左右的，即称为超广角镜头。这类镜头其最大的优点为在较近距离内拍摄较大的场景。 它具体的特性与用途表现在：景深大

10、，有利于把纵浓度大的被摄物，清晰地表现在画面上；视角大，有利于在狭窄的环境中，拍摄较广阔的场面；景深长，可使纵深景物的近大远小比例强烈，使画面透视感强。其缺点是，影像畸变差较大，尤其在画面的边缘部分，因此在近距离拍摄中应注意变形失真。 　　●远摄与超远摄镜头 　　这类镜头也称长焦距镜头，它具有类似望远镜的作用。 这类镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。如135相机，焦距在200mm左右，视角在12度左右称为远摄镜头，焦距在300mm以上，视角在8度以下称为超远摄镜头。 这类镜头具有的特点表现在：景深小，有利于摄取虚实结合的形象；视角小，能远距离摄取景物的较大影象，对拍摄不易接近的物体，如

11、动物、风光、人的自然神态，均能在远处不被干扰的情况下拍摄；透视关系被大大压缩，使近大远小的比例缩小，使画面上的前后景物十分紧凑，画面的纵深感从而也缩短；影象畸变差小，这在人像中尤为见长。 　　●鱼眼镜头与反射式镜头 　　鱼眼镜头是一种极端的超广角镜头。对135相机来说是指焦距在16mm以下，视角在180度左右，因其巨大的视角如鱼眼而得名。它拍摄范围大， 可使景物的透视感得到极大的夸张。它使画面严重的桶形畸变，故别有一番情趣。 反射式镜头是一种超远摄镜头，外观短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半，重量轻，使用灵活方便。它的缺点是只有一档光圈，故对景深控制不利。 　　●变焦镜头 　　变焦是

12、镜头可以改变焦点距离的镜头。所谓焦点距离，即从镜头中心到胶片上所形成的清晰影像上的距离。焦距决定着被摄体在胶片上所形成的影像的大小。焦点距离愈大，所形成的影象愈大。 变焦镜头是一种很有魅力的镜头。它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距离的情况下，能够在较大幅度内调节底片的成像比例，也就是说，一只变焦镜头实际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。世界上第一只用于摄影的变焦镜头是1959年问世的，焦距变化为36－－92mm，用于135相机。现代变焦镜头的种类已越来越多， 成像质量也越来越高，日益倍受摄影者亲睐。 1.变焦镜头的种类 现代变焦镜头的种类繁多，总体

13、来说有自动变焦和手动变焦两大类。前者用于自动聚焦相机，后者用于手动聚焦相机。无论自动变焦或手动变焦，从广角变焦镜头直至远摄变焦镜头应有尽有。有关变焦镜头种类的实用常识包括以下方面。 变焦范围－－从变焦范围的角度看，基本种类有：20－－35mm左右的广角变焦镜头，35－－70mm左右的标准变焦镜头、70－－210mm 左右的中远变焦镜头，200－－400mm左右的远摄变焦镜头等。 变焦倍率－－从变焦倍率的角度看，基本种类有2倍、3倍、4倍、5倍、 6倍等。2倍的主要有20－－35mm，25－－50mm，28－－55mm，35－－70mm， 75－－150mm，100－－200mm，200－－

14、400mm等；3倍的主要有28－－85mm，35－－105mm，70－－210mm，85－－250mm，100－－300mm等；4倍的主要有50－－200mm，150－－600mm等，5倍的主要有28－－135mm，50－－250mm等，6 倍的主要有35－－210mm，50－－300mm等。 变焦方式－－手动变焦有“单环推拉式”与“双环转动式”两种。 “单环推拉式”的变焦环也是聚焦环，前后推拉为变焦，转动为聚焦。具有使用方便、有利快速拍摄的优点，但也存在缺点，如俯拍、仰拍时镜头简易滑动；当聚焦在先、变焦在后时，易使焦点发生偏移而影响成像清晰度。 “双环转动式”的变焦环与聚焦环各自独立，

15、转动操作互不影响，因而不存在单环推拉式的上述缺点，但操作不如单环式简便，尤其当采用“变焦拍摄爆炸效果”的特技时，不如单环推拉式。 2.变焦镜头的优缺点 变焦镜头最大的优点是一只变镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中不断更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。 变焦镜头的主要缺点是它的口径通党较小，党会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使裂像聚焦指示失灵。此外，在生产技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。 3.变焦镜头的选择

16、 配备一只变焦镜头－－除非专门为了远摄的需要，通常配备一只变焦镜头宜选择包含广角、标准与中焦的镜头，如28－－85mm、28－－135mm、35 －－70mm、35－－105mm、35－－210mm等。“35－－70mm”的虽然变焦倍率较小，但以轻巧见长，价格也相对较低，也能足以应付大量的日常拍摄需要，现代有些相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。“28－－135mm ”的焦距变化范围是较为理想的，但偏重些，价格也相对较高。“28－－85mm”对常有室内拍摄的摄影者较为理想；“35－－210mm”虽然变焦范围极大， 适用性也相对较大，但体积过大过重，党给拍摄带来不便，仅考虑变焦

17、倍率大小不是一种明智的选择方法。 配备两只变焦镜头－－手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要。选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距，并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。从这一指导思想出发的基本选择有“35－－70mm”加上“70－－210mm”、“28－－85mm”加上“85－－250mm”、“24－－50mm”加上“50－－250mm”等。如果你的镜头主要用于远摄，那么“150－－600mm ”是理想的，可以再配上“28－－135mm”或“35－－105mm”。 尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也很重要。“推拉式”和“转动式”各有优缺点，只要一致，熟能生巧，便于使

18、用 光圈、物体距离和镜头焦距对景深的影响 (2010-08-08 14:56:05) 　　光圈越大、物体距离越近、镜头焦距越长，则景深越浅。这条定理众所周知。然而，前几日XY同学的一个问题把我问住了，一时解答不了。XY同学问：为什么光圈越大背景越模糊呢？我只知其然，不知其所以然。于是上网查资料、看书学习，总算找到答案。 　　画出简易光路图，阐述了光圈、物体距离和镜头焦距对景深的影响。 　　聚焦，是指通过调整镜头至胶片的距离，使胶片上产生出清晰的影像。 　　只能将照相机前面同一距离上的物体进行准确聚焦。在这个距离上的所有物体都是清晰的。此外，在这个距离之前和之后的一定范围内的物体也

19、相当清晰。这个影像清晰的范围叫做“景深”。 　　影响景深大小的有三个因素：光圈、物体至照相机的距离和镜头的焦距。要得到较大的景深，就用较小的光圈，或者物体距离远些，或者使用较短焦距的镜头。 　　光圈、物体距离和镜头焦距影响景深的规律如下： 　　（1）光圈缩小2倍，景深增加2倍； 　　（2）物体距离增加2倍，景深增加4倍（景深与物体距离的平方成正比）； 　　（3）镜头焦距缩短一半，景深增加4倍（景深与镜头焦距的平方成反比）。 　　三个不同距离的物体（点a、b、c）在镜头后面的不同距离上，聚成清晰的影像。如焦点对在a上，则a在胶片平面上形成清晰的影像。较远距离的b便在胶片平面的前面形成

20、清晰的影像。同时，它的圆锥形光线在胶片平面上形成一个小圆圈，而不是一个点。因此，物体b在胶片上是虚的。同样，较近距离上的c，在胶片平面的后面形成清晰的影像，在胶片平面上也是一个小圆圈。这些小圆圈叫做“模糊圈”。 　　光圈对景深的影响，对图1所示。 图1　光圈对景深的影响 　　图1－a，当光圈较大时，模糊圈则较大。 　　图1－b，将光圈缩小，模糊圈也缩小。当模糊圈小到一定程度，达到“可以接受的清晰度”的标准时，就算进入了景深范围，影像就算是清晰的了。 　　较远的物体距离和较短的镜头焦距对模糊圈的大小也有同样的影响。它能使整幅照片的模糊圈缩小，并使更大范围的影像进入可接受的清晰度之内。物

21、体距离、镜头焦距对景深的影响分别如图2、图3所示。 图2　物体距离对景深的影响 　　图2－a，物体距离较近，在胶片平面上形成的模糊圈较大；图2－b，物体距离较远，在胶片平面上形成的模糊圈较小。 图3　镜头焦距对景深的影响 　　图3－a，镜头焦距较长，在胶片平面上形成的模糊圈较大；图3－b，镜头焦距较短，在胶片平面上形成的模糊圈较小。 　　本文阐述了模糊圈的概念，并画出简易光路图，描述了光圈、物体距离和镜头焦距如何影响景深，并量化给出这三个因素对景深影响的规律。 下面我们运用不同光圈,大家可以看看景深的变化 1/f1.4 EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON C

22、ORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/1.4 快门:10/600 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:19:13[查看该相机参数性能] 2/f1.6EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/1.6 快门:10/500 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:19:39[查看该相机参数性能] 3/f1.8EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/1.8 快门:10/450 感

23、光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:19:58[查看该相机参数性能] 4/f2.0EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/2.0 快门:10/450 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:20:24[查看该相机参数性能] 5/f2.2EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/2.2 快门:10/300 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:20:44[查看该相机参数性能] 6

24、/f2.5EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/2.5 快门:10/250 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:20:58[查看该相机参数性能] 7/f2.8EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/2.8 快门:10/200 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:21:13[查看该相机参数性能] 8/f3.2EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:N

25、IKON D200 光圈:f/3.2 快门:10/150 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:21:28[查看该相机参数性能] 9/f3.5EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/3.5 快门:10/100 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:21:43[查看该相机参数性能] 10/f4.0EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/4.0 快门:10/80 感光度ISO:100 拍照时间:200

26、7:09:03 21:22:05[查看该相机参数性能] 11/f4.5EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/4.5 快门:10/80 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:22:18[查看该相机参数性能] 12/f5.0EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/5.0 快门:10/60 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:22:34[查看该相机参数性能] 13/f5.6EXIF版本:0221

27、设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/5.6 快门:10/50 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:22:53[查看该相机参数性能] 14/f6.3EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/6.3 快门:10/40 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:23:31[查看该相机参数性能] 15/f7.1EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/7.

28、1 快门:10/30 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:23:48[查看该相机参数性能] 16/f8.0EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/8.0 快门:10/25 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:24:32[查看该相机参数性能] 17/f9.0 EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200 光圈:f/9.0 快门:10/20 感光度ISO:100 拍照时间:2007:09:03 21:25:59

29、[查看该相机参数性能] 大家可以看到光圈逐渐缩小,景深也就变得越深,快门速度也就变得越来越慢! 控制景深大小的因素有三个： 光圈： 　　光圈越大，景深越浅。光圈越小，景深越深。例如光圈F4 的景深会比F8浅。大光圈能够让背景模糊化，更加将模特儿突显出来。较小的光圈会使得景深较深，凌乱的背景会对模特儿造成不必要的干扰。 左图采用F4光圈拍摄，右图采用F8光圈拍摄 焦距： 　　焦距越长的镜头，所形成的景深也会越浅。此外，就算是相同的光圈值，镜头焦距越长，所形成的景深将会越浅。同样使用F2.8的光圈，并且让拍摄主体大小相同时，焦距较长的镜头会让景深显得更浅，背景看起来会更加模糊。 左

30、图采用27-70mm镜头拍摄 右图采用80-200mm镜头拍摄 镜头与被摄物之间的距离： 镜头离被摄物越近，景深也会越浅。拍照时越靠近被摄体，被摄体的景深就会越浅。利用相同焦距拍摄，当拍摄者更接近被摄物时，拍摄主体的背景也会更加模糊。 移动机位 即使使用相同的焦段 也有不同的效果 　　此外，在被摄物前方的景深，我们称为前景深。而被摄物后方的景深，则称为后景深。通常前景深会比后景深来的浅，前景深的范围大约是对焦点前 1∕3部分，后景深的范围则为对焦点后的2∕3部分左右。所以当拍摄有纵深感的相片时，对焦点应该要选择较前方的位置。如此一来，才能连带让对焦点后方的景物也显得清晰。 小景深摄影

31、作品 看看吧，莱卡的神器加上F1.0的大光圈到底是什么效果。 大景深摄影作品 佳能 5D Mark II 光圈: F/22.0 快门:1.6 焦距:35毫米感光度:100 例图二： 这张照片拍摄于2010年1月份的广西北海冠头岭 佳能 5D MarkII 光圈: F/9.0 快门:1/5 焦距:19毫米感光度:160 例图三： 2010年春节 吉林雾凇岛雾凇，晶莹剔透，冰雪晶莹。    佳能 5D Mark II光圈:F/10.0 快门:1/160 焦距:19 毫米 感光度:100 例图四： 北戴河 日出，是希望，正如我们虽然挣扎着，期盼着，在梦中呐喊着，却依然

32、求索着，未曾放弃希望。   佳能 5DMark II  光圈: F/13.0 快门:10 焦距:26 毫米感光度:100  例图五： 夜晚的故宫，安详与庄重，小光圈拍摄，清晰的记录了画面中前景，中景水中的倒影以及故宫的主体。整体画面清晰。小光圈拍摄。 佳能 5D MarkII 光圈: F/13.0 快门:22焦距:20毫米感光度:100 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(374.27 KB) 归 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(288 KB) 诊断：作品成功地运用了广角镜头获得了大范围的景深效果，使前景的鸭群与远景的鸭

33、群形成了远近、大小的呼应。逆光下拍摄，不但勾勒出小鸭子毛茸茸的轮廓线，也增强了画面浓郁的气氛，所以说用光得当可以达到一箭双雕的拍摄目的。 只是左上角没有任何细节的三角形暗部严重破坏了画面的整体美感。 治疗：可以在后期对暗部进行调整，使其增加一些细节。 处方：曝光时要尽量保留更多的细节。 编辑点评：作者对画面裁切过渡，应该给出更多的空间，另外赶鸭人旁边的两位少女仿佛跟主题关系不大，而且抢了视线。应尽量避免。在焦距的使用上，应增加镜头焦距，使远处的放鸭人比例增大，前后呼应效果更加明显。 柿乡的韵律 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(162.59 KB

34、) 诊断：正在晾晒、色彩浓艳而又排列整齐、铺天盖地的累累硕果令人由衷喜爱，加上和蓝天强烈的冷暖对比更增强了视觉效果。但是饱和度过度了。 治疗：输出时不要一味地增加反差和饱和度。 处方：古云：“过犹不及”，饱和度过了反而损害了画面应有的美感效果。 编辑点评：如此大胆地采用对称式构图，勇气令人钦佩。不过照片更像是表现构成的实验作品。留下的“ V”字形蓝天给人不太舒服的感觉。 振兴之光 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(186.92 KB) 左上角的大片黑色造成了画面的不完整。 戴红色安全帽的工人虽然在画面中所占比例很小，但是却引人注

35、目，是作者 利用光、色彩、明暗突出了主体。 厂房顶投射下的一束束阳光达到了戏剧性的效果，使场面显得甚为宏大。 厂房内灯火通明，机器运转，仿佛听到了机器运转的轰鸣声，增加了画面的现场感。 诊断：作者有意运用了大景深的表现形式，将前景的钢铁 框架以直线条剪影形式呈现、再将来自画面上方贯穿而下的光 柱以斜线方式呈现，两者起到对比与呼应的作用。大景深还造就了钢铁骨架与投射光线的不断重复，成为统领画面的重要视觉元素，起到了和谐画面的突出作用。 治疗：对作品进行了一些剪裁，看起来会感觉更饱满一些。 处方：在表现大场面的时候也要学会取舍。 编辑点评：作者能在如此纷杂的场面之下，让我们

36、的视线集中在工人身上实属不易。他有效地利用了投射的光线和色彩、 的差异。 湔江初月 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(213.01 KB) 诊断：统一的色调、宽广的景深使画面看起来非常和谐。毫无疑问，作者是希望通过大景深来表现人与环境，更进一步表现天、地、人之间的哲学关系。美丽的湿地、繁华的都市、皎洁的月亮，好一幅生态图像。但是有两点需要斟酌：其一，等分构图值得推敲，不同的构图表现出不同的思想感情和迥异的内心世界。其二，天空中的月亮从构图学和心理学理论来说，一个小小的月亮将画面应该具有的无限的想像空间封闭了，阻止了观众的想像力。空灵和虚幻才能产生

37、神秘莫测的心理感受，才能产生更大的想像空间。 治疗：建议给地面更多的部分，天空中的内容有限，可以留给人更多的想象空间。 处方：在画面构图和内容的取舍要多多学习。 编辑点评：画面从中间的地平线割裂开，要想办法把地平线削弱。 转场 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(138.97 KB) 画面中的人物占据了很大的比例，人有些变形，造成视觉上的不悦。 远处腾起的阵阵烟尘在逆光下衬托出画面的气氛。 奔驰而来的人们给画面增加了动感。 碧蓝安静的湖水与暖调的光线和羊群形成了动静、冷暖的对比，起到了一些平衡画面的作用。 近处的羊群几乎看

38、不见一支完整的羊，加之羊群没有拍全，给人不完整的感觉。 诊断：该幅作品场面大、气势足，作为主体前景的牧羊人的动态、神情也很生动饱满，傍晚低照度的侧逆光把前景、中景和后景勾画得层次分明，羊群奔跑卷起尘土飞扬，更是造成了强烈的现场气氛。在视觉上，运动的物体重于静止的 物体、有生命的元素重于无生命的元素、暖色调重于冷色调。综观画面，整体上视觉重心明显向左侧倾斜，尽管作者已经使用右上角远景的湖面来平衡画面，但 是由于是静止的冷色调元素，没有能够达到目的。 治疗：取景时左侧留出更多的余地。 处方：在取景时，除了关照主体之外，还要观察整个画面。 编辑点评：画面确实非常有气势，不过，作为主体

39、的赶羊人由于处于画面一 角，而产生了变形，着实让人有些不舒服。处于侧逆的光线下，人物脸部仍保持细节，是闪光灯补光还是PS制作？ 向日葵 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(148.25 KB) 诊断：这幅作品主体突出、色彩饱和。但是作为背景的天空和白云都没有起到很好的烘托与陪衬的作用。中午的阳光使天空变得苍白。 治疗：避开中午强烈的直射阳光，或者利用偏振镜来调整偏振效果，使背景的天空更蓝，从而与暖调的主体形成对比关系，进而起到突出主体的作用。 处方：表现主体的时候，要先考虑如何突出主体。 编辑点评：用广角突出主体，固然可以排除掉前景不必要

40、的干扰，但是背景的杂乱也应顾及。 无题 2011-11-1 17:26:14 上传 下载附件(280.15 KB) 诊断：纵观作品整体效果，由于摄影语言运用得当，使得近景的色彩斑斓的经幡与远景肃穆庄严的雪山形成呼应，对角线的构图使得视觉上有着由明到暗再到明所带来的节奏，是幅不错的照片。但是这种类型的作品过多，没有感觉到新意。 治疗：变换角度寻找新的拍摄点。 处方：希望作者能够在创新上多下些功夫。 编辑点评：这确是经典的风光作品，学习别人的成功经验是学习的捷径，但是不要成为束缚自己的绑绳。有时候确实需要打破自己的惯例，寻求突破。 初春 碧绿的湖水给人春意盎然

41、的气息，紧扣主题。 近处的树木逆光拍摄，使树芽更显得嫩绿可人，作为前景与远山的绿树遥相呼应。而且一下将纵深、透视的效果表现了出来。 作为中景的湖水，由于有倒影的衬托，并不觉得平淡，反而更吸引人。 远景中的绿树中掩映着红色和黄色非常跳跃，可惜没有很突出的主体与前景相对应。 我个人认为这是一幅运用大景深拍摄比较成功的作品。大景深必然涵盖了更大的拍摄范围，由于受光的不同，造成曝光的难度加大。但是作者通过运用 熟练的技术手段克服了困难，前景光鲜亮丽、中景娇翠欲滴、远景浓郁沉稳，不同的色调带领着观众的视线一步步由近而远，欣赏着作品所营造出来的绿的世界。同时，在浓淡色调平稳过渡的韵律之外，作者

42、又出其不意地添加了由前景的“实”到中景的“虚”，再到远景的“实”这样一种跳跃的视觉心理感受，可以说浓淡相宜、动静结合、虚实有度。作者这种充分利用摄影语言与表现形式所拍摄的作品，值得广大摄影爱好者的学习和借鉴。 编辑点评：如果鸡蛋里挑骨头的话，画面的色彩有些单一，缺少一丝灵动的气息。前景的两棵树一样高，略显呆板 以上的这些片子，多采用了F8-F13之间的小光圈，（一般镜头的最佳画质也在这个范围之内），景深很大，前后都很清晰。有些为了取得降低快门速度或者获得更的景深，用到了F22的光圈。 广角镜头作品 长镜头作品 《望长城内外》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.

43、6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/2秒 当时风很大，纵然脚架很坚固，我还是不放心，多拍了两张，回去在屏幕上一看，果然，有几张是糊的。所幸事先心里早有准备，片子基本都是在风稍微小一点的那几十秒钟的间隙内去按快门，所以绝大部分都比较清晰。 二、如果条件所限必须要手持，机身或镜头有防抖的话请打开防抖，并将左手的支点往镜头前移动一些，不要托在相机上，这样能减缓一些抖动。 《冬季骑车人》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 400，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 这是在塞罕坝路上拍摄的，当时我和同伴笑笑坐在车上，突然笑笑大喊，看前面!只

44、见一道奇异的光影从侧面打在路的尽头，而一个骑车人正在接近，我喊快停车，于是连滚带爬的跑出车外，在不到2秒内我完成了iso的设定、蹲下、对焦、构图的动作，一共摁了几张，这是其中一张感觉较好的。而我同伴焦距太短，没成功。过后，我们想等着别的骑车人继续依葫芦画瓢，但光线很快就开始减弱慢慢消失了。在这种可遇不可求的场景下，时间很紧张，心情很激动，一个能够手持带防抖的长焦几乎是必须的^_^ 《雪浴》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距2750mm，1/160秒 这亦是手持拍摄，开启防抖，并将对焦点设在了最左边，用自动跟焦进行拍摄。 三、尽量

45、尝试不同的角度、高度、焦段。横构图和竖构图都可以去试，当眼睛看到的景物并不入眼的时候，可以尝试着用镜头去看，长焦镜头和人眼是不一样的，它的压缩感和易于构图的能力，可能会把并不很好的景物，变得有魅力起来。广角拍摄一般都会找一个较有趣的前景，而长焦不必拘泥于此。 《牧归》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f8，焦距220mm，1/60秒 四、根据情况来控制光圈，一般来说，风光摄影多用小光圈；我看到有些人喜欢用最小光圈。我的习惯是用f11或者f16最佳光圈。如果距离前景较近，但需要前景和远景一样的清晰，就需要用最小光圈拍摄，获取最大的景深。但是这样也

46、会因为小孔衍射的原因导致画面清晰度有一定的下降。另外，可尝试采用大光圈进行拍摄，也有不同的味道。 《夕阳下的小村庄》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f11，焦距105mm，1/10秒 画面原图100%看都很清晰，f11和f16是这个镜头较佳光圈。 《雪里点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f5.6，焦距210mm，1/13秒 此图用大光圈拍摄，虚化的效果也有点意思。 五、为避免震动，一定要使用相机的反光镜预升功能，并使用快门线。反预和快门线实在是太重要了，有它的保驾护航，才能提高出片率。有的朋友就

47、出现过这样的情况：遇到了美景，拍下，看着相机的液晶屏喜滋滋的，满以为满载而归了，结果回家电脑上一看都是糊片。什么事让人郁闷？就是没遇到没拍到。更倒霉的呢？遇到没拍到。更更抑郁的呢？遇到拍到了，结果最后发现是糊的。 《冰上的树》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f32，焦距105mm，1/15秒 此图用了光圈f32进行拍摄，但是景深还是不够大，可以看到最前面的树挂还是不够清晰 六、必要的话，使用偏振镜（俗称CPL）进行拍摄。偏振镜可以减少天空射来的光线，以使天空变得更蓝一些，风景的色彩会更饱和，并且减少水面的反光，减小镜头眩光的发生。 《箭扣

48、秋意》 点击查看整组摄影作品 机身5D,镜头100-400F4-5.6，ISO 200，光圈f6.3，焦距190mm，1/400秒 于一个秋天在箭扣长城拍摄，当时为了颜色更饱和，在大白前加装了偏振镜。记得这段路特别陡，再往上爬就是北京结了，我们同伴3人背着相机顺着爬，感觉挺危险的，城墙很酥，不小心前面的人就能蹭块砖头下来往后面的人脑袋上砸。 《驼铃晨曲》点击查看整组摄影作品 镜头70-200 f2.8，ISO 200，光圈f5.6，焦距200mm，1/320秒 于一个秋天在额济纳旗拍摄；可以看到远处的沙丘和近处的驼队好像贴在了一起，压缩感比较强。 值得一提的是，在同一个拍摄位置，

49、按照一般标准，广角拍的片子也许只能出寥寥一两张，但焦能把每个方向不同的景色都拉到你的眼前，构图选择更多，拍到更多的图片。不过，长焦拍风景也有弊端，因为离被摄体远，由于大气灰尘的问题，有的时候图片显得通透性不够，另外对快门的要求也较高。个人主观认为，对于一个初学者而言，拍摄风光，先选择长焦学习构图，也许更容易出好片。 点击查看整组摄影作品 镜头100-400 f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/2秒拍摄 这是在箭扣的擦耳崖拍的；其实，从这以后往下的三张长城的片子都是在一个位置拍摄的，因为有了长焦，所以能拍到更多的景色。 因为我喜欢风光摄影题材，多是非常开阔的地方

50、，所以个人比较喜欢大变焦的长焦镜头；一般来说，85-300毫米的镜头为普通远摄镜头，而300毫米以上为超远摄镜头，这些镜头我用过一些；目前常用的是一款是100-400焦段的长焦镜头，看到好多人喜欢拿这个头打鸟，我比较爱用它来拍摄风景。 《箭扣黄昏》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/3秒 这也是在擦耳崖同一个位置拍摄的不同的长城画面。 七、使用遮光罩。若在取景器里看见眩光时，请用手适时遮挡，或者让同伴站在某个角度挡着阳光，要尽量注意避免让光线直接射入镜头造成成像质量下降。 《牧归》 点击查看整组摄影作品 镜头10

51、0-400f4-5.6，ISO 100，光圈f11，焦距120mm，1/25秒 此作品逆光拍摄，期间自己用手对光线进行了遮挡，避免光线直射镜头，如果不这么做，整片会特别的灰； 八、在拍摄有天空的景色时，可以使用渐变灰镜，这样能让天空更有细节。另外灰镜也很有用，在白天拍摄需要稍长时间曝光，诸如想表现像丝绸一样的流水时，就会用到灰镜。灰镜有多种型号选择，有降低不同档位快门。 《日落》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f8，焦距100mm，1/80秒 加渐变灰进行拍摄，天空色彩较为浓郁。 九、摄影的时候稍微激情一点、亢奋一点，这会让自己容易获得

52、较好的作品。当然了，并不是有意而为之，你越爱摄影，你摄影的时候就会越兴奋，对不对？：） 如果，仅仅是为了到此一游，没有感觉的按几张，不主动的换几个角度，花体力换几个位置，你如何才能找到那个最佳的拍摄点和构图呢？ 《坝上清晨》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 这是大家在坝上停车休息的时候，我远远看见了有个摩托车，赶紧端好相机趴着抓了几张，蹲着又抓了几张。只要有兴趣，你总能发现拍摄的题材。 十、有一定得后期能力。前期决定了作品高度的上限，而后期直接影响了这个高度；如果是胶片，那就是指暗房，如果是数码，那就是

53、指PS了。数码下长焦拍的片更容易发灰，没有后期去灰，整个片子看起来就不通透。 《舞》点击查看整组摄影作品 机身E300，镜头50-200f2.8-3.5，ISO 200，光圈f3.5，焦距200mm，1/1000秒 因为奥林巴斯 4/3的换算系数是2，焦距相当于135相机的400mm端。片子原先比较灰，后期对黄色和蓝色加了一点饱和，并用usm锐化加大半径去了一些灰。 十一、同一个地方不要怕重复的去，因为光线是神奇的化妆师，它能给你不一样的感觉。 《小红山之晨》二 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f6.4，焦距400mm，1/250秒 这

54、也是在塞罕坝小红山拍摄的。由于光线被前面的小山丘遮挡，所以只是照到了炊烟上，而未被光线打到的屋顶则泛出蓝色，冷暖搭配，对比强烈，不同的光线下，小红山能表现出不同的韵味。 十二、有意识的突出某种色彩，可以起到较好的效果。 《红晕一抹腮》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 50，光圈f32，焦距100mm，4秒 后期加了一点点红，并对其他颜色降低了饱和，突出红晕效果 《坝上晨》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f8，焦距100mm，1/1250秒 有时，有预见性的提前等待，会收到良好的效果。 十四、有条件的话

55、，画面中活物能让作品增色不少。如果拍摄时间不是很紧张并且有一定可能性的话，我总会透过镜头仔细观察，在活物到达预定位置的时候按下快门。 《野鸭湖之梦》点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 400，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 《暮归》点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f8，焦距100mm，1/60秒 十五、注意亮暖暗冷的搭配。 《小红山之晨》 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距400mm，1/320秒 蓝雪红树起到一个冷暖搭配的作用。 十六、注意

56、元素大小的对比，在拍摄的时候，将要一些要表现的元素，比如人、鸟放在视觉重要的位置，如果足够小，将他们放在一个很大的环境下，就可以让观者能切身感到现场的广阔。 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f6.4，焦距120mm，1/200秒 摄于额济纳旗，拍摄地点在一座衰败的古城上，深色调，取景时特地将人物放在了左上角上，右边是大块。 （黑城遗址是古丝绸之路上现存最完整、规模最大的一座古城，但近年来由於风沙侵蚀严重，这座古城已面临着被掩埋的危险。这里曾是丝绸之路上繁荣的交通枢纽，20世纪40年代，居延海仍有300多平方公里的湖面，60年代，全流域建成了百万

57、立方米以上水库30座，终于把整条黑河水基本吸干，使下游断流，加之降水量少，居延海随之干涸，85万亩胡杨、红柳、沙棘等天然植被衰败死亡，一批批农牧民不得不举家搬迁，沦为生态难民。） 十七、对于沙漠、坝上草原这样的地方俯拍会适合些，而对于雪山或者别的高大的题材来说，仰拍会适合些。爬山，成了爱好风光摄影不可缺少的一项活动，前一天晚上睡眠充足，保持精力，在天亮之前到达拍摄地点，找好机位，都是获取好照片应该注意的。记得有一回在坝上，我们爬最高的那座喇嘛山，我们在到达山顶拍摄了近一小时以后，天已大亮，另外一个哥们才姗姗上来，一问，原来太累，累的舌头都伸不回去了，在山腰睡了一觉。呵呵，保持良好的体力，经常

58、锻炼，是很有必要的。 点击查看整组摄影作品 镜头100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距100mm，1/25秒 那天，我们于凌晨3点起床，起来后发现天灰蒙蒙一片，无光，发现天气不行，影友之家的老赵，也说这天气有点够呛。加上昨晚12点才睡，感觉体力有些不支，同伴和我都有点想放弃拍摄。但很不甘心，于是拿起行囊，咬咬牙就往正北楼去，一路爬了2个小时。离山顶还有30米的时候，湿气很大，没有阳光，已经基本绝望，继续埋头爬。忽闻同伴惊喜的叫了一声，忙抬头看，发现一幅波澜壮阔的云图在眼前许许拉开。 在逆光下，云海缠绕着远处的山峰不停在翻滚。风在撕扯着烽火台的面纱，一会儿拉开，

59、一会儿合上。我们赶紧爬上至高点，虽然手都是哆嗦的，但也抓紧拍摄。至今，那个场景回想起来，仍能让我激动。 慢镜头作品 1、拍摄运动水流。运动的水流是很多的，如飞瀑、湍流、喷泉等，选用1秒以上快门速度就可将其拍得宛如轻柔飘渺的云雾选用1/15秒或1/8秒快门速度可使喷泉形成多条向外辐射的线条。 2、拍摄运动光影。打开B门对准星空曝光1-2小时甚至更长时间，可拍出斗转星移的景象。如北斗星几乎正对北极，对其长时间曝光，可形成以北斗星为中心、附近星座划出同心圆的星光轨迹。夜间长时间拍摄车船来往的公路、河流，可将车、船移动的灯光轨迹全部拍摄下来，使公路、河流呈现出一派热闹繁忙的景象。 3、拍摄城

60、市街景时消除杂乱的运动物体。拍城市街景和建筑时，镜头前往往会有许多来往车辆和行人干扰画面，可又无法避开，唯一的办法就是选用4秒以上的快门拍摄，动体几乎不会留下任何影像，而建筑和风景十分清晰。 4、加用闪光灯拍出虚实相生的影像。被摄者手持(或身体其他部位捆上)发光物，在黑暗环境里进行动作，用B门曝光可记录下发光物运动而形成的光迹，再利用闪光灯照明姿势优美的被摄者，就能得到一幅富有流动感的光迹和优美造型动作相结合的美妙照片。若对运动的人物欠曝3EV，拍摄虚而拉长的轻淡影像，在其运动至合适位置或有优美造型时补以闪光，也能拍出虚实相生、亦真亦幻的影像来。 5、一底多次曝光。在黑暗的夜晚用B门长时间曝光，利用不透光的黑色物体(如黑纸片、深色帽子等)有选择地间隔遮挡镜头，通过多次曝光将时隐时现的车灯光、夜空闪电、节日礼花等记录下来，可使单调的光迹呈现出热烈生动的景象来，又不至于使周围环境杂光影响画面。拍摄有倒影的水面夜景时，如有轻风吹来或有石头等物体落入水中，倒影支离破碎，这时立即挡住镜头，等水面恢复平静后再行曝光，就能拍出清晰的倒影。拍摄小型建筑如亭子、小桥、雕塑等，可锁住B门，在闪光灯前蒙上各种色片，对建筑各个部位分别闪光，可拍出五彩斑斓的夜景建筑照片。 快镜头作品